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文章解析

tà
踏
suō
莎
xíng
行
·
·
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跋
bó
伯
shí
时
dì
弟
fǔ
抚
sōng
松
jì
寄
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傲
shī
诗
jí
集

朝代：宋作者：张炎浏览量：1
shuǐ
水
luò
落
chá
槎
kū
枯
，
，
tián
田
huāng
荒
yù
玉
suì
碎
。
。
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夜
lán
阑
bǐng
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zhú
烛
jīng
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，
，
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。
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。
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chù
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gū
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sōng
松
，
，
gòng
共
yín
吟
fēng
风
yuè
月
xī
西
hú
湖
zuì
醉
。
。

译文

江水退落水中的木筏枯败，田地荒芜美玉般的田园破碎不堪。夜深人静时，手持蜡烛，惊讶地相对而视。曾经显赫的家族已没有先辈的成就传承，只有一盏孤灯照着清冷的江水之外。画作中色彩展现着自然的奥秘，光芒摇动着如海贝般的绚丽。书童背着锦囊，里面装着如日月般珍贵的诗篇。今后在哪里再次相逢一起抚摸孤松，在西湖畔共同吟赏风月，沉醉其中。

逐句剖析

"水落槎枯"：江水退落水中的木筏枯败，

"田荒玉碎"：田地荒芜美玉般的田园破碎不堪。

# 田荒玉碎：张炎，字玉田，此借其意以表身世不幸。张炎《祝英台近·与周草窗话旧》：“玉老田荒，心事已迟暮”，则用嵌字法表达老大迟暮之感。

"夜阑秉烛惊相对"：夜深人静时，手持蜡烛，惊讶地相对而视。

"故家人物已无传"：曾经显赫的家族已没有先辈的成就传承，

"一灯却照清江外"：只有一盏孤灯照着清冷的江水之外。

"色展天机"：画作中色彩展现着自然的奥秘，

"光摇海贝"：光芒摇动着如海贝般的绚丽。

"锦囊日月奚童背"：书童背着锦囊，里面装着如日月般珍贵的诗篇。

"重逢何处抚孤松"：今后在哪里再次相逢一起抚摸孤松，

"共吟风月西湖醉"：在西湖畔共同吟赏风月，沉醉其中。

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简介

《踏莎行・跋伯时弟抚松寄傲诗集》是宋代词人张炎的作品，这是一首别具一格的论诗之词。词作并未过多聚焦于具体作品的品评，而是着重从抽象层面，赞赏族弟在诗歌创作上对李贺风格的追摹，称其作品有着“色展天机，光摇海贝”的独特魅力。不过，词作的核心笔墨，实则倾注于抒发深沉的家国之思与身世之叹。“夜阑”一句，细腻描绘出历经劫难后兄弟重逢的欣喜，而紧随其后的“故家”两句，则直抒胸臆，感慨万千。张炎追思家族先辈们在“立德”“立功”“立言”三不朽事业上的卓越成就，反观当下，后辈们生逢乱世，在新朝更迭的动荡中，难以实现“立德”“立功”的抱负，即便投身于“立言”之途，创作成果也显得“枯”“碎”无力，面临着难以传承的困境。“重逢”两句以乐景衬哀情，与开篇“水落槎枯，田荒玉碎”的萧索之景遥相呼应，形成鲜明对照，将时代的沧桑巨变与个人命运的无常，渲染得淋漓尽致，令人掩卷长叹，不胜唏嘘。
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作者介绍

宋元间词人、词论家

张炎（1248～1314？），宋末元初词人、词论家。字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁，临安（今浙江杭州）人。张炎精通音律，擅长审音拈韵，以词擅名，属婉约一派。早年多写优游生活，宋亡后多追怀往昔、抒写哀怨，尤长于咏物词。所作《南浦·春水》《解连环·孤雁》盛行一时，世称张春水、张孤雁。其深婉雅净、清丽舒朗的风格和琢字炼句、归于醇雅的语言，于唐宋诸家后独占一体。张炎又曾从事词学研究，对词的音律、技巧、风格，皆有论述。著有词集《山中白云》及论词专著《词源》。

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赏析

1. 分段赏析

上片“水落槎枯，田荒玉碎。夜阑秉烛惊相对”：“水落槎枯”描绘出江水退落、木筏枯败的景象，“田荒玉碎”则形容田地荒芜、田园破碎，营造出一种凄凉、衰败的氛围。“夜阑秉烛惊相对”点明时间和场景，在深夜里手持蜡烛，与友人或故人惊讶地相对而视，给人一种静谧而略带惊悚的感觉，暗示着时光的流逝和人事的变迁。“故家人物已无传，一灯却照清江外”：“故家人物已无传”直接点明家族的衰败，曾经显赫的家族如今已经没有传人。“一灯却照清江外”则以孤灯映照清冷江水的画面，进一步烘托出这种衰败和凄凉的氛围，给人一种孤独、寂寞的感觉。下片“色展天机，光摇海贝。锦囊日月奚童背”形容伯时弟的诗歌作品有着独特的魅力，像展现了天机的色彩、海贝般闪耀的光芒，奚童背着的锦囊中装着的是伯时弟的诗作，寓意其诗作如同日月般珍贵，是对其诗歌创作才华和作品价值的高度赞赏。“重逢何处抚孤松，共吟风月西湖醉”：“重逢何处”表达了对未来重逢的不确定和期待，“抚孤松”则营造出一种高雅、清幽的氛围。“共吟风月西湖醉”设想了与友人重逢后一起吟赏西湖风月而沉醉的情景，表达了对西湖美景的向往和对友人的思念之情，使全词的情感得到了升华。

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作品评价

# 较之草窗“池塘床联风雨”，尤觉难乎为怀。

高亮功

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