模糊搜索 精准匹配

文章解析

nán
南
pǔ
浦
·
·
chūn
春
shuǐ
水

朝代：宋作者：张炎浏览量：7
bō
波
nuǎn
暖
lǜ
绿
lín
粼
lín
粼
，
，
yàn
燕
fēi
飞
lái
来
，
，
hǎo
好
shì
是
sū
苏
dī
堤
cái
才
xiǎo
晓
。
。
yú
鱼
mò
没
làng
浪
hén
痕
yuán
圆
，
，
liú
流
hóng
红
qù
去
，
，
fān
翻
xiào
笑
dōng
东
fēng
风
nán
难
sǎo
扫
。
。
huāng
荒
qiáo
桥
duàn
断
pǔ
浦
，
，
liǔ
柳
yīn
阴
chēng
撑
chū
出
piān
扁
zhōu
舟
xiǎo
小
。
。
huí
回
shǒu
首
chí
池
táng
塘
qīng
青
yù
欲
biàn
遍
，
，
jué
绝
sì
似
mèng
梦
zhōng
中
fāng
芳
cǎo
草
。
。
hé
和
yún
云
liú
流
chū
出
kōng
空
shān
山
，
，
shèn
甚
nián
年
nián
年
jìng
净
xǐ
洗
，
，
huā
花
xiāng
香
bù
不
liǎo
了
？
？
xīn
新
lǜ
绿
zhà
乍
shēng
生
shí
时
，
，
gū
孤
cūn
村
lù
路
，
，
yóu
犹
yì
忆
nà
那
huí
回
céng
曾
dào
到
。
。
yú
余
qíng
情
miǎo
渺
miǎo
渺
，
，
mào
茂
lín
林
shāng
觞
yǒng
咏
rú
如
jīn
今
qiǎo
悄
。
。
qián
前
dù
度
liú
刘
láng
郎
guī
归
qù
去
hòu
后
，
，
xī
溪
shàng
上
bì
碧
táo
桃
duō
多
shǎo
少
。
。

译文

水温转暖，湖光粼粼，燕子归来，正好是苏堤春晓。鱼儿潜入湖水，在水面上留下圆圆的波纹，流水带走了缤纷狼藉的落花，还嘲笑东风不能把落花清扫干净。在荒僻的小桥下，有小船从柳阴深处翩翩而出。如今池塘里长满青草，好似当年谢灵运在诗中表达的梦境。溪水和白云一起流出空山，流水年年冲洗落花，却为何花香不消？看到路上新绿乍生，回想起在这孤村路，我曾和友人一起游玩，结伴畅游，吟诗作乐。只是满怀余情不了，可惜当日的欢愉已成过去。上次游玩的地方，此时溪上碧桃是增加了还是有所减少？

逐句剖析

"波暖绿粼粼"：水温转暖，湖光粼粼，

# 粼粼：形容水波碧绿清澈，泛着光亮。

"燕飞来"：燕子归来，

"好是苏堤才晓"：正好是苏堤春晓。

# 苏堤：西湖景色之一为“苏堤春晓”。

"鱼没浪痕圆"：鱼儿潜入湖水，在水面上留下圆圆的波纹，

"流红去"：流水带走了缤纷狼藉的落花，

# 流红：把红花流走。

"翻笑东风难扫"：还嘲笑东风不能把落花清扫干净。

"荒桥断浦"：在荒僻的小桥下，

"柳阴撑出扁舟小"：有小船从柳阴深处翩翩而出。

"回首池塘青欲遍"：如今池塘里长满青草，

# 池塘：池子的岸堤；塘，堤。

"绝似梦中芳草"：好似当年谢灵运在诗中表达的梦境。

# 梦中芳草：南朝钟嵘《诗品》引《谢氏家录》说，谢灵运梦见弟弟谢惠连，从而写出了“池塘生春草”的句子。

"和云流出空山"：溪水和白云一起流出空山，

"甚年年净洗"：流水年年冲洗落花，

"花香不了"：却为何花香不消？

"新绿乍生时"：看到路上新绿乍生，

# 绿：清澈的水。这里指暮春新流出的溪水。

"孤村路"：回想起在这孤村路，

"犹忆那回曾到"：我曾和友人一起游玩，结伴畅游，吟诗作乐。

"余情渺渺"：只是满怀余情不了，

# 渺渺：绵绵不绝。

"茂林觞咏如今悄"：可惜当日的欢愉已成过去。

# 茂林觞咏：晋王羲之《兰亭集序》记述了暮春三月三日上巳节在溪边会集，饮酒赋诗的故事。茂林，茂密的树林，指会集的地点。觞，饮酒；咏，咏诗。

"前度刘郎归去后"：上次游玩的地方，

# 前度刘郎：意为当日的欢愉。

"溪上碧桃多少"：此时溪上碧桃是增加了还是有所减少？

展开阅读全文 ∨

简介

《南浦·春水》是宋代词人张炎创作的一首描写春游水滨的咏物词。此词词风典雅，文辞华丽，写春水时不即不离，使其形神毕现。全词开篇以咏西湖湖水起笔，“波暖绿粼粼”一句，点明“春水”题意。湖光闪烁，绿波荡漾，洋溢着春的气息，既状写春水溶泄之态，透出春日温煦之感，又可见词人对往昔的追忆和对“物是人非”的慨叹，萦绕着一缕淡淡的愁绪。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

宋元间词人、词论家

张炎（1248～1314？），宋末元初词人、词论家。字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁，临安（今浙江杭州）人。张炎精通音律，擅长审音拈韵，以词擅名，属婉约一派。早年多写优游生活，宋亡后多追怀往昔、抒写哀怨，尤长于咏物词。所作《南浦·春水》《解连环·孤雁》盛行一时，世称张春水、张孤雁。其深婉雅净、清丽舒朗的风格和琢字炼句、归于醇雅的语言，于唐宋诸家后独占一体。张炎又曾从事词学研究，对词的音律、技巧、风格，皆有论述。著有词集《山中白云》及论词专著《词源》。

展开阅读全文 ∨

背景

从词作的语言风格与题材特征综合分析，此词当创作于词人早年隐居浙江杭州的阶段。这一时期，词人常于西湖周边游赏，后以咏物为载体，既细致刻画了西湖的自然风物之美，亦借物抒怀，隐微传递了内心的情思意趣。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写咏物的春游词。借西湖“波暖绿粼粼”的春水景象，写出了春水溶泄之态与春日温煦之意，暗透词人对往昔的回忆及“物是人非”的淡淡愁绪。

2. 写作手法

对比：上片“波暖绿粼粼”的明媚春景与“荒桥断浦”的荒凉之态形成对比，“苏堤”的生机与“断桥”的荒寂借地点转换凸显；下片“茂林觞咏”的往昔热闹与“孤村路悄”的今日寂寥对比，以“茂林”与“孤村”、“觞咏”与“悄”的意象反差，强化物是人非的怅惘，今昔场景对照让悲叹更浓烈。情景交融：上片“波暖绿粼粼”以绿波、归燕绘明媚春景，融愉悦之情；“荒桥断浦”借荒凉之景寄孤寂心绪，“柳阴扁舟”以静景衬冷清。下片“空山新绿”景中含悲，“孤村路悄”之景与“余情渺渺”之情交融，昔日游宴之乐随景消逝，眼前孤村之寂与心中物是人非之叹浑然一体，景为情设，情因景生。承上启下：“荒桥断浦”两句承上启下。上承“鱼没浪痕圆”等春景描写，以“荒”“断”转绘西湖荒凉之态，与前文明媚春景形成反差；下启“柳阴撑出扁舟小”的寂静画面，“桥断”点明断桥地点，既呼应前文“苏堤”，又通过地点转换引出后文对西湖今昔变化的感慨，在景物描写与情感转折间起过渡作用，使全词由乐景转入哀情自然顺畅。反衬：以动衬静，“柳阴撑出扁舟小”以动态反衬静态，扁舟自柳阴下缓缓划出的“撑出”动作，打破湖面沉寂，其动态愈显西湖此刻的空寂；舟之“小”在广袤柳阴与空茫湖面的映衬下，更强化了环境的静谧感，仿佛整个西湖的寂静都凝聚在这一叶扁舟的动静之间，以局部的动态细节反衬出全局的幽寂氛围。用典：“回首池塘青欲遍”巧用谢灵运“池塘生春草”典故。原指谢灵运梦族弟谢惠连而得此句，写春草生机中暗含怀人之情。作者在此化用该典，以“池塘青欲遍”描绘春水边青草蔓延的景象，将典故中自然生机与怀人思绪的联系，转化为对往昔春游场景的追忆——青草遍野如梦中芳草，既呼应上片“流红”“扁舟”的春景，又借典故的虚幻感，含蓄透出今昔变迁的怅惘，让景中情更显深婉。

3. 分段赏析

上片开篇点题，以重笔描绘春水。“波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓”三句中，词人选取绿波、归燕和苏堤三种景物，勾勒出春日西湖阳光和煦、生机蓬勃的图景。“鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫”继而以鱼没、流红、东风三个动态意象与前句呼应，进一步铺陈春景。“鱼没浪痕圆”一句尤为精妙，将鱼儿潜入水中时的轻盈姿态刻画得惟妙惟肖——流红飘落引得鱼儿浮出水面，燕子掠水又将其惊回，水面只留下圈圈涟漪与徐徐吹拂的东风，笔调轻松写意，描摹细致入微。“荒桥断浦”两句承上启下，成为全词转折之笔：“桥断”暗指断桥，与前文“苏堤”呼应，再次点明杭州西湖的地点，一个“荒”字与前文的明媚之景形成鲜明对比，转而渲染西湖的荒凉氛围。“柳阴撑出扁舟小”一句于静谧中见动感，以扁舟的出现反衬西湖此刻的幽寂。“回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草”结尾两句，词人化用谢灵运的典故，为这幅春景图增添了一层虚幻朦胧的色彩。下片在写景的同时侧重抒情。“和云流出空山，甚年年净洗，花香不了”起句以“空山”入笔，悲凉之感渐浓。“新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到”三句及“余情渺渺，茂林觞咏如今悄”两句，均为词人对往昔美好生活的追忆——当他看见“孤村路”，便忆起昔日与友人同游此地、于“茂林”中畅意“觞咏”的场景，如今“茂林”已变为“孤村路”，“觞咏”的热闹也消散为“悄”，只余下绵绵不绝的“情渺渺”。至此，上片轻松优美的意境被彻底反转，词人借景抒发对往昔的深切追忆与“物是人非”的怅惘感叹。“前度刘郎归去后，溪上碧桃多少”结尾两句，词人进一步宣泄心中的哀叹，其彼时浓郁的愁绪可见一斑。

4. 作品点评

全词笔调细腻，绘景生动，过渡自然。词人从苏堤的优美之景游至断桥的荒凉之境，情感随之由欢快转为悲伤，情景交融，精妙独到。

展开阅读全文 ∨

作品评价

# 春水一词，绝唱古今，人以“张春水”目之。

元思想家邓牧《张叔夏词集序》

# 玉田以“春水”一词得名，用冠词集之首。

清词家陈廷焯

展开阅读全文 ∨
咏物

上一篇:宋·张炎《甘州》

下一篇:宋·张炎《浪淘沙·题陈汝朝百鹭画卷》

猜你喜欢

微信扫码进入小程序查看详细信息

×