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文章解析

chūn
春
rì
日
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即
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事
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二
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二
 
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朝代：宋作者：吕本中浏览量：1
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jìn
尽
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wèi
为
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寄
shuí
谁
？
？

译文

我病体初愈，带着极大的兴趣，勉强漫步庭院，探寻春天的消息。池边的亭台楼阁积雪已经消融，透满了初春的活力，我留连忘返，倚着栏杆，一直到夕阳西下，暮云低迷。那上下飞舞的蝴蝶、嗡嗡盘旋的蜜蜂，似乎都充满了情意，而满地生长的兔葵、燕麦，却懵懵懂懂，对一切都毫无知觉。池塘边的垂柳在微风中舞动着它那婀娜的身姿，我想要折下长长的柳枝，却不知道可以寄送给谁呢？

逐句剖析

"病起多情白日迟"：我病体初愈，带着极大的兴趣，

# 白日迟：用《诗·豳风·七月》“春日迟迟”句，谓春日过得缓慢。,多情：指情志高。,病起：病愈。

"强来庭下探花期"：勉强漫步庭院，探寻春天的消息。

# 强：勉强。

"雪消池馆初春后"：池边的亭台楼阁积雪已经消融，透满了初春的活力，

# 初春：春季的第一个月。又称孟春。,池馆：池苑馆舍。

"人倚栏杆欲暮时"：我留连忘返，倚着栏杆，一直到夕阳西下，暮云低迷。

"乱蝶狂蜂俱有意"：那上下飞舞的蝴蝶、嗡嗡盘旋的蜜蜂，似乎都充满了情意，

"兔葵燕麦自无知"：而满地生长的兔葵、燕麦，却懵懵懂懂，对一切都毫无知觉。

# 兔葵燕麦：两种植物名。语出刘禹锡《再游玄都观》诗，借以形容景象荒凉。

"池边垂柳腰支活"：池塘边的垂柳在微风中舞动着它那婀娜的身姿，

# 腰支：同“腰肢”。腰身；身段；体态。

"折尽长条为寄谁"：我想要折下长长的柳枝，却不知道可以寄送给谁呢？

# 长条：长的枝条。特指柳枝。

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简介

《春日即事二首（其二）》是宋代诗人吕本中的七言律诗，属于自抒心境的即景诗篇。此诗遣词造句凝练精妙，立意新颖，语言工巧，尤其在情景交融的创作手法上造诣颇深。诗人并未采用情、景割裂分述的常见写法，而是巧妙地让情隐于景中，景又含于情内，将景与情融为一体，勾勒出一幅浑然天成的动人画卷。诗中所描绘的花、柳、蝶，以及兔葵、燕麦等景物，本是无生命情感的自然之物，诗人却以“探花期”“腰支活”“俱有意”“自无知”等生动笔触进行刻画，赋予其情感与生命，让无情的景物变得鲜活灵动，使得情与景自然融合，充满意趣。
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背景

这首七言律诗是宋代诗人吕本中于大观二年（1108年）在宿州之地所作，那时正是初春时节。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首即事抒情诗。诗人病起后春日到庭下探看花期，描绘雪消池馆、人倚栏杆之景，借乱蝶狂蜂、兔葵燕麦、池边垂柳等景象，抒发病后复杂心绪，既有对春日景致的细腻感知，也含无人寄柳的怅惘寂寞。

2. 写作手法

化用：颈联“乱蝶狂蜂俱有意，兔葵燕麦自无知”，化用李商隐“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”、刘禹锡“重游玄都观，荡然无复一树，唯兔葵、燕麦动摇于春风耳”等句，借典故表意，把对春景的感触与自身孤寂、对境遇的叹惋相融合，增添情感厚度与诗歌底蕴。反衬：以乐景衬哀情，以“乱蝶狂蜂”的“有意”与“兔葵燕麦”的“无知”形成反衬。蝶蜂对春色满怀热忱、忙碌飞舞，被赋予“有意”的情感；兔葵燕麦则安静生长、默默无言，被视作“无知”的代表。诗人借蝶蜂的热闹“有意”，反衬出自己身处盎然春景中的孤寂；通过兔葵燕麦的静默“无知”，暗含对自身境遇的淡淡叹惋，让春景带上了人情冷暖，凸显出幽独伤感的氛围。

3. 分段赏析

“病起多情白日迟，强来庭下探花期”，“病起”二字，是刚从漫长病榻挣脱的虚弱余韵。久病之人对世界的感知本就不同，好不容易能起身，外界的一切都成了扯动情绪的丝线。“多情”不是凭空而来，是病中对生机的渴慕，是春日萌动撩起的情思，更是久困室内后，撞见鲜活春景的本能触动。“白日迟”里，日光被这份“多情”抻长、放慢，成了让人细细咂摸春光的温柔容器。“强来”二字，把病后的虚弱和对春景的贪恋，剖解得直白——身体还没缓过劲，却忍不住要去探花期，为全诗铺下“以情观景，景入心坎”的底色。“雪消池馆初春后，人倚栏杆欲暮时”，顺着“探花期”的步子，庭院春景慢慢展开。积雪化了，池馆回暖，本是轻快的春景，因“人倚栏杆”添了缠绵味。从初春晚到暮色四合，诗人静静立着，把自己融进这方天地。“欲暮时”不只是时间走了，更像无声告白——对春景的眷恋，让暮色都成了温柔留白。这时，景不再是孤立的景，人也不是游离的看客，春景因人的凝视鲜活，人因春景的浸润深情。这两句把“探花期”从简单的行为，写成一幅人景交融的晚春图，把对春景的“多情”，酿得绵长又醇厚。“乱蝶狂蜂俱有意，兔葵燕麦自无知”，顺着“人倚栏杆”的视角，目光落到细微处。蝶蜂闹着飞着，像揣着对春色的满腔热忱，被安上“有意”之名；兔葵燕麦安静长着，默默无言，成了“无知”的代表。诗人把情绪悄悄种进这些动植物——看蝶蜂忙碌，衬出自己身处热闹春景的孤寂；观兔葵燕麦无声，藏着对自身境遇的淡淡叹惋。化用前人诗句，却不是生硬搬来，借李商隐诗里蝶蜂“有情”，不说春光蓬勃，只叹自己孤独；拿刘禹锡笔下兔葵燕麦，不道物是人非，单寄凄然神思。一“有意”一“无知”，让春景有了人情冷暖，把幽独伤感的氛围，一点点烘染开。“池边垂柳腰支活，折尽长条为寄谁？”小池边，垂柳在春风里晃着舞着，本是寻常春景，却勾出满心怅惘。古人折柳送别，柳枝藏着牵挂与离愁。可诗人望着柳，想折枝寄情，却连寄给谁都不知道——思念的人早已远去，连踪迹都没了。前面“病起看花、倚栏留恋、感蜂蝶有情、叹葵麦无知”这些“多情”事，到这儿才露出根骨：原来情思翻涌，都绕不开“怀人”二字。思念的人见不着、寻不到，这份迷惘与感伤，像暮色里的烟，绕着诗人，也绕着满院春景。

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