模糊搜索 精准匹配

文章解析

huā
花
fàn
犯
·
·
xiè
谢
huáng
黄
fù
复
ān
庵
chú
除
yè
夜
jì
寄
gǔ
古
méi
梅
zhī
枝

朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
jiǎn
剪
héng
横
zhī
枝
，
，
qīng
清
xī
溪
fēn
分
yǐng
影
，
，
xiāo
翛
rán
然
jìng
镜
kōng
空
xiǎo
晓
。
。
xiǎo
小
chuāng
窗
chūn
春
dào
到
。
。
lián
怜
yè
夜
lěng
冷
shuāng
霜
é
娥
，
，
xiāng
相
bàn
伴
gū
孤
zhào
照
。
。
gǔ
古
tái
苔
lèi
泪
suǒ
锁
shuāng
霜
qiān
千
diǎn
点
，
，
cāng
苍
huá
华
rén
人
gòng
共
lǎo
老
。
。
liào
料
qiǎn
浅
xuě
雪
huáng
、
hūn
黄
yì
昏
lù
驿
路
，
，
fēi
飞
xiāng
香
yí
遗
lěng
冷
cǎo
草
。
。
xíng
行
yún
云
mèng
梦
zhōng
中
rèn
认
qióng
琼
niáng
娘
，
，
bīng
冰
jī
肌
shòu
瘦
，
，
yǎo
窈
tiǎo
窕
fēng
风
qián
前
xiān
纤
gǎo
缟
。
。
cán
残
zuì
醉
xǐng
醒
，
，
píng
屏
shān
山
wài
外
cuì
、
qín
翠
shēng
禽
xiǎo
声
小
。
。
hán
寒
quán
泉
zhù
贮
gàn
、
hú
绀
jiàn
壶
nuǎn
渐
暖
，
，
nián
年
shì
事
duì
对
qīng
、
dēng
青
jīng
灯
huàn
惊
liǎo
换
了
。
。
dàn
但
kǒng
恐
wǔ
舞
yì
、
lián
一
hú
帘
dié
蝴
蝶
，
，
yù
玉
lóng
龙
chuī
吹
yòu
又
yǎo
杳
。
。

译文

将梅花从树上剪下来后，倒映溪中的梅枝影也即分成两截，但映在平静似镜的溪水中的梅影却显得更加空疏、自在。将梅花放置在窗台上，梅花的清香给居所带来了春的气息。怜惜寒夜中孤独的嫦娥，只有清冷的月光与她相互作伴。眼前的梅枝已有多年，枝上长着泪痕似的斑斑白霜般的苔藓，它与我头上的苍苍白发互相映衬。料想那薄薄的积雪、覆盖在黄昏时分的驿道上。将梅花的清香一路散发在浅雪中的冻草上。好像在梦中见到梅神，冰肌玉骨，身披素缟在风中翩翩起舞。醉梦醒后，仍在幻觉中，屏风外、传来翠鸟轻微的鸣叫声。时间已过很久、连插着梅枝的壶中泉水也渐渐由冷变暖。岁月匆匆相对、青灯下惊觉岁月已换。只怕看见那一帘蝴蝶般的花瓣纷飞，而悠扬的笛声（玉龙指笛）吹奏后，又悄然消散在远方。

逐句剖析

"剪横枝"：将梅花从树上剪下来后，

# 剪：一作“翦”。

"清溪分影"：倒映溪中的梅枝影也即分成两截，

"翛然镜空晓"：但映在平静似镜的溪水中的梅影却显得更加空疏、自在。

# 翛然：即无拘无束，自由自在。

"小窗春到"：将梅花放置在窗台上，梅花的清香给居所带来了春的气息。

"怜夜冷霜娥"：怜惜寒夜中孤独的嫦娥，

# 霜娥：即嫦娥。因她弃夫后羿奔月，故称之孀娥。霜，一本作“孀”。

"相伴孤照"：只有清冷的月光与她相互作伴。

"古苔泪锁霜千点"：眼前的梅枝已有多年，枝上长着泪痕似的斑斑白霜般的苔藓，

# 千点：一本作“痕饱”。,古苔：有苔藓寄生在梅树根枝之上，称苔梅。古传苔梅有二种：宜兴张公洞之苔梅，苔厚花极香；绍兴之苔梅，其苔如绿丝，长尺余。

"苍华人共老"：它与我头上的苍苍白发互相映衬。

# 苍华：花白。

"料浅雪、黄昏驿路"：料想那薄薄的积雪、覆盖在黄昏时分的驿道上。

# 驿路：有驿站的大道。

"飞香遗冷草"：将梅花的清香一路散发在浅雪中的冻草上。

# 冷：一本作“冻”，一本作“暗”。

"行云梦中认琼娘"：好像在梦中见到梅神，

# 琼娘：许飞琼，传说中的仙女。《汉武帝内传》：王母“命侍女许飞琼鼓震灵之簧。”

"冰肌瘦"：冰肌玉骨，

"窈窕风前纤缟"：身披素缟在风中翩翩起舞。

# 纤缟：白色的衣裙。缟，白色。

"残醉醒"：醉梦醒后，仍在幻觉中，

"屏山外、翠禽声小"：屏风外、传来翠鸟轻微的鸣叫声。

"寒泉贮、绀壶渐暖"：时间已过很久、连插着梅枝的壶中泉水也渐渐由冷变暖。

# 绀壶：连插着梅枝的壶中泉水也渐渐由冷变暖。绀：深青带红的颜色。

"年事对、青灯惊换了"：岁月匆匆相对、青灯下惊觉岁月已换。

"但恐舞、一帘蝴蝶"：只怕看见那一帘蝴蝶般的花瓣纷飞，

# 蝴蝶：一作“胡蝶”。

"玉龙吹又杳"：而悠扬的笛声（玉龙指笛）吹奏后，又悄然消散在远方。

# 杳：悠远。,玉龙：笛子。

展开阅读全文 ∨

简介

《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》是南宋词人吴文英创作的咏物词。此词以古梅为核心意象，通过叙述友人冒雪寄梅、除夕共同赏梅的雅事，表达晚年漂泊的孤独心境。上片按时间顺序铺叙：寒梅凝香、驿使传递、素笺题诗，既体现友人的深厚情谊，也反映词人作为幕僚的身份特征。下片转向内心独白，以梅自喻：鬓发斑白难以抵御岁末严寒，唯借梅之精神共度寒夜。结尾“明朝雪洗，看枝头点点，酸泪凝冰”将梅拟人化，将个人飘零之叹与家国动荡之忧融于冰梅意象。全词围绕梅展开，既展现寒冬植物的坚韧特质，又暗含对时局动荡的隐忧，在咏物中融入深沉的人生感慨，是南宋咏物词中时空交叠、物我交融的代表作品。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

展开阅读全文 ∨

背景

《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》是宋代词人吴文英创作的一首词。这首词的具体创作时间不可考。在吴文英的词集《梦窗词》中，另有《月中行·和黄复庵》《倒犯·赠黄复庵》等多首作品提及黄复庵，足见二人交谊之笃。此作当为词人除夕暮色中收到友人馈赠的古梅枝后，为酬答心意而创作的谢赠之作。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首宋词中的长调咏物词，也是一首节令赠答词。作品以“花犯”词牌为载体，通过咏叹友人黄复庵除夕寄赠的古梅枝，营造出孤高绝俗的意境。全词以梅喻人，既描绘了古梅苍劲虬曲的形态（“冰骨清寒瘦一枝”），又通过“寿阳妆罢”等典故，暗示梅花与文人雅士的精神共鸣。在除夜这一特殊时空节点，词人将梅之幽香与除夕的岁暮氛围交织，既表达对友人高洁情谊的珍重（“谢”字的感恩之意），又暗含对生命孤傲品格的自许。全篇以物观心，借梅枝的时空穿越（“前度刘郎”的用典）与香雪意象的叠加，构建出超越世俗的精神境界，体现了吴文英词作“空际转身”的独特笔法，在咏物中完成对友情、人格与生命哲思的三重抒写。

2. 写作手法

化用：“剪横枝”三句化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅”，以古梅依水而生、枝影纵横的意象，暗含清幽高洁的意境。“翠禽”句化用《龙城录》赵师雄遇梅神典故，将梅枝幻化为梦中仙姝，构建人梅交融的幻境。引用：关于“孀娥”，这里引神话传说，意谓嫦娥独守广寒宫凄凉孤苦，因而与同是孤苦一人独伴梅枝冷清清地过着除夜的词人同病相怜，所以洒照月光来陪词人共度除夜。拟人：梅枝被赋予“冰肌窈窕”的仙姿，嫦娥“洒照月光”陪伴梅枝，将自然之物人格化，寄托词人孤高情怀。象征：白梅象征词人高洁品格与遗世独立之志，兼喻南宋末年衰亡之象。梅枝“古苔斑驳”与“苍华白发”互映，象征岁月流逝与人生迟暮，暗含生不逢时的悲凉。比喻：“但恐舞”两句，述惜梅之心。“玉龙”，本喻下雪，这里却是将蝴蝶与白雪的飞舞都用以比喻梅花的凋落。

3. 分段赏析

上片：“剪横枝”三句以空间转换勾勒寄梅场景。词人化用林逋咏梅名句，摹写古梅临溪而生的清逸之姿：虬枝横斜映水，复庵剪枝时惊破溪中疏影，却使倒影更显空灵。此间既有对林逋诗境的致敬，又暗含对梅枝风骨的礼赞。“小窗”三句转写除夜收梅之趣，古梅栖于窗台，暗香浮动似引动月宫嫦娥。词人巧借“广寒孤影”典故，将梅枝与月魄共构清冷意境，既赞梅之孤高，又暗含己身守岁之寂。“古苔”二句聚焦梅枝沧桑，斑驳苔痕如岁月泪痕，与词人苍华白发形成镜像对照。此处“苍华”双关，既状苔色苍苍，亦显发丝如雪，物我相怜中渗透着对生命迟暮的感怀。“料浅雪”两句补叙送梅过程，想象友人踏雪驰驿的细节：寒夜浅雪映梅香，蹄声伴月送春来。时空交叠的笔法，既显寄情之殷，又暗藏“暗香引路”的诗意想象。下片：“行云”三句转入梦境，以宋玉《高唐赋》的巫山神女为引，摹写梅魂幻化：素衣仙子踏月舞雪，冰肌映雪恰似梅魂凝霜。词人以“琼娘”代指白梅，既取其皎洁之态，又暗合许飞琼的仙姿逸韵。“残醉醒”两句写梦觉恍惚，翠禽啼破迷离，呼应《龙城录》赵师雄罗浮梦梅典故。现实与幻境交织间，梅影已化作知音，陪侍词人守岁达旦。“寒泉贮”两句写漏夜守梅，壶中泉水渐暖暗喻长夜将尽，青灯转暗昭示曙色欲来。时空流转中，词人独对梅枝送旧迎新，物候变迁与心绪起伏浑然相融。“但恐舞”末两句转写惜梅情结，以“玉龙鳞甲”喻雪落梅英，又以蝶翅纷飞状落梅之姿。看似写梅雪共舞的绝美，实则暗藏对芳华易逝的焦虑，将咏物升华为生命意识的观照。

4. 作品点评

此词并非单纯客观描摹，而是通过人格化艺术处理寄托深意。词人将白梅幻化为琼娘（许飞琼）这一仙界意象，借冰清玉洁的仙姝形象，既赞颂其超然物外的品格，又暗含对理想人格的追慕。在冰肌玉骨的咏叹中，既流淌着生不逢时的孤寂感怀，更渗透着对时代命运的深切观照——这种个体生命与家国兴衰的双重悲鸣，既折射出南宋季世文人精神困境，亦暗合着末世王朝风雨飘摇的历史轨迹。

展开阅读全文 ∨

作品评价

# 起处从黄复庵剪梅说起。“古苔”二句，一面写梅，一面即结合人。“料浅雪”二句正写寄梅枝，暗用陆凯寄梅枝与范哗事。换头三句从得见梅枝，加以渲染。“琼娘”、“冰肌”、“纤编”，皆形容梅花之词，而以从“行云梦中”认识，何等空灵。“残醉”二字切除夜，又暗用赵师雄在罗浮山梦见编衣女郎，醒后见梅枝上翠鸟事，以足承成上“梦中认琼娘之意”。

近代刘永济《微睇室说词》

# “苍华”及“青灯”句当除夕咏梅，雅切而有情致。“冻草”句兼及送梅。通首丽而有则，是其长处。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·赵希路《次萧冰崖梅花韵》

下一篇:宋·陈与义《夏至日与太学同舍会葆真二首（其二）》

猜你喜欢