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渔
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朝代：宋作者：欧阳修浏览量：3
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译文

粉笔丹青描绘不出荷花的神韵。金针彩线也难以与它的美丽匹敌。谁在傍晚时分轻轻采摘那暗香浮动的荷花。微风淅淅中，船头惊散了水中那双双对对的紫鸳鸯。夜雨将荷叶染成水天的碧绿色。朝阳则借给荷花鲜红靓丽的胭脂红。荷花欲落又开的样子惹人怜惜。秋气逼人之美。盘中已经能看到新的莲子了。

逐句剖析

"粉笔丹青描未得"：粉笔丹青描绘不出荷花的神韵。

# 粉笔：《珠玉词》作“粉笔”。

"金针䌽线功难敌"：金针彩线也难以与它的美丽匹敌。

# 敌：比得上。,金针：针的美称，用以刺绣。

"谁傍暗香轻采摘"：谁在傍晚时分轻轻采摘那暗香浮动的荷花。

# 暗香：犹幽香。唐·羊士谔《郡中即事》诗之二：“红衣落尽暗香残，叶上秋光白露寒。”宋·李清照《醉花阴》：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”

"风淅淅"：微风淅淅中，

# 淅淅：风声。

"船头触散双鸂鶒"：船头惊散了水中那双双对对的紫鸳鸯。

# 鸂鶒：一种水鸟，状貌似鸳鸯而比鸯大，多为紫色。

"夜雨染成天水碧"：夜雨将荷叶染成水天的碧绿色。

# 天水碧：浅青色。

"朝阳借出胭脂色"：朝阳则借给荷花鲜红靓丽的胭脂红。

"欲落又开人共惜"：荷花欲落又开的样子惹人怜惜。

"秋气逼"：秋气逼人之美。

"盘中已见新莲菂"：盘中已经能看到新的莲子了。

# 莲菂：宋本《醉翁琴趣外篇》作“莲的”。即莲子。《尔雅·释草》：“荷，其实莲，其中的。”,盘：指莲蓬。

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简介

《渔家傲・粉蕊丹青描未得》为宋代欧阳修所作的词（一说为晏殊作）。词人以荷花为吟咏对象，上片通过强调荷花神韵难以用丹青描绘、金针绣出，展现其天然之美，又借采莲女、风、鸂鶒等元素勾勒出富有生机的画面；下片运用拟人，赋予荷花如被夜雨染、朝阳借色般的动态美，且从多种感官角度刻画。全词生动展现荷花之美，表达对其的欣赏与怜惜，笔法细腻，意境优美。
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作者介绍

北宋诗文革新运动领袖，“唐宋八大家”之一

欧阳修（1007～1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，谥文忠，世称欧阳文忠公，吉州永丰（今属江西）人。天圣进士，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，为“唐宋八大家”之一。他主张文章“明道”“致用”，散文说理畅达、抒情委婉，与曾巩并称“欧曾”。其诗颇受李白、韩愈影响，重气势而能流畅自然，与梅尧臣并称“欧梅”。其词婉丽，与晏殊并称“晏欧”。又与韩愈、柳宗元、苏轼合称“千古文章四大家”。曾与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》，编有《集古录》，著有《六一诗话》。有《欧阳文忠公文集》传世，代表作品有《醉翁亭记》《秋声赋》《朋党论》等。

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背景

这是一首词，也是一首咏物词，其创作本事及时间未能确考。词中描绘了荷花难以用丹青描绘、金针绣出的自然神韵，展现了采莲女傍着荷花暗香轻采摘的场景。运用拟人手法，通过如夜雨染色、朝阳借色等描写，从视觉、嗅觉、味觉等角度，生动呈现荷花的形态、神韵与味道，表达了词人对荷花之美的赞叹与喜爱。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首咏物词。词人先以“粉笔丹青描未得，金针䌽线功难敌”侧面烘托荷塘景色之美，随后细致描绘微风中采莲舟穿行、惊起水鸟，以及夜雨过后清晨荷塘荷叶碧绿、荷花艳丽的景象，最后点明所咏之物为莲，表达了对荷塘美景和莲的喜爱与怜惜之情。

2. 写作手法

衬托：“粉蕊丹青描未得。金针线线功难敌”，用丹青无法描绘、金针无法绣出荷花的神韵，从侧面衬托出荷花天然之美，非人力所能企及。拟人：“夜雨染成天水碧。朝阳借出胭脂色”，赋予夜雨、朝阳以人的“染”“借”动作，生动形象地写出荷花在自然环境的作用下呈现出的绚丽色彩，突出荷花之美。

3. 分段赏析

“粉笔丹青描未得。金针䌽线功难敌”：“描未得”“功难敌”炼字精准，强调荷花之美无法用丹青和刺绣呈现，从侧面烘托其天然神韵，给读者留下想象空间。“谁傍暗香轻采摘。风淅淅。船头触散双鸂鶒”：“傍暗香”从嗅觉角度增添美感，“触散双鸂鶒”的动态描写，以动衬静，展现出采莲场景的清幽与灵动。“夜雨染成天水碧。朝阳借出胭脂色”：“染”“借”运用拟人，赋予夜雨、朝阳以人的行为，生动展现荷花在自然环境作用下的绚丽色彩，画面感强烈。“欲落又开人共惜。秋气逼。盘中已见新莲菂”：“人共惜”直接表达人们对荷花的怜惜之情，“盘中已见新荷的”暗示荷花从花到莲子的过程，体现其价值，也流露出对生命的珍视。

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