"娥眉淡淡自成妆":梅花就像蛾眉淡扫,天然自成妆容,
"驿使还家空断肠":可驿使带它回家时却空自悲伤。
"脂粉不施憔悴尽":它不施脂粉,尽显憔悴,
"失身未嫁易元光":只因生不逢时,还没来得及绽放就已在元朝的光照下失身。
两宋之交诗人,“诗俊”
陈与义(1090~1138?),北宋末、南宋初诗人。字去非,号简斋,洛阳(今属河南)人。政和上舍及第,南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫,也推重苏轼、黄庭坚和陈师道,被元方回尊为江西诗派“三宗”之一,也被称之为“诗俊”,是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词,前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深,诗作风格清新明快,但题材较窄,以题画咏物写景为主。南渡后,陈与义身经乱离,感时抚事,诗风沉郁悲壮,忧国伤时,不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。
1. 分段赏析
前两句“娥眉淡淡自成妆,驿使还家空断肠”短短两句,诗人就像在描绘一幅画。“娥眉淡淡自成妆”,用细腻的笔触勾勒出梅花淡雅如美人的形象,从视觉角度展现梅花的自然之美。这种以美人喻花的手法很巧妙,给人以美的享受。“驿使还家空断肠”则是在美的画面中融入了情感。驿使看到梅花后的“断肠”之感,与梅花的淡雅之美形成鲜明对比,产生一种情感上的张力。读者会好奇为何梅花会让驿使如此伤感,从而吸引读者深入探究。后两句“脂粉不施憔悴尽,失身未嫁易元光”这两句深化了梅花的形象。“脂粉不施憔悴尽”延续了对梅花外在形象的描写,强调梅花不事雕琢、尽显憔悴的样子,使梅花更具一种楚楚可怜的气质。“失身未嫁易元光”是诗的精髓部分,通过象征手法赋予梅花深刻的内涵。它跳出了单纯的景物描写,可能是诗人借助梅花来表达对社会变迁、个人命运或者道德坚守等诸多复杂问题的思考,让整首诗的境界从对梅花的欣赏上升到借梅花抒情言志的高度。四句诗层层递进,在有限的篇幅内展现了丰富的内容。
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