xī

惜

yú

余

chūn

春

·

·

jí

急

yǔ

雨

shōu

收

chūn

春

北宋词人

贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首寄内的思亲词，也是一首婉约词。描绘了急雨摧花、斜风拂水的动态画面，暗含春光易逝的无奈与游子对残春的眷恋，刻画了游子凭栏远眺、暮色沉沉的怅惘，既表达了对春光易逝的感伤，更寄托了天涯倦客对远方亲人的深切思念。

2. 写作手法

用典：“鱼文起”化用“鱼雁传书”典故，以水中鱼纹隐喻游子对家书的渴盼，既呼应下片“关情纸尾”的尺素传情，又以浮沉花叶的视觉意象暗藏相思褶皱。“江南渭北”巧借杜甫“渭北春天树，江东日暮云”之境，将地理阻隔转化为时空错位的深情凝望，三千里风烟中尽显白头偕老的缱绻与孤寂。全词在典故的层叠中完成从惜春到怀人的情感升华。借景抒情：全词以细腻的景物描写承载深沉情感，形成情景交融的意境。上片“急雨收春，斜风约水”，将动态画面与游子挽留春光的无奈心理相勾连，暗含对时光流逝的焦灼。而“浮红涨绿鱼文起”既写暮春残景，又暗喻书信传情，将自然物象与相思之苦巧妙融合。下片通过凭栏望暮色的动作描写，将凭栏怀远的传统意象与斜阳余晖的苍茫之景结合，抒发了游子孑然独立的孤寂心境。

3. 分段赏析

上片“急雨收春，斜风约水。”此句以动态笔法勾勒暮春景象，开篇即点明时节流转的紧迫感。“急雨收春”中，“收”字极富表现力，赋予急雨以主动性，仿佛自然之力有意将春光收束，暗示春色易逝的无奈。而“斜风约水”中的“约”字则拟人化，将风拟为主动约束水流，既写出春风的轻柔阻滞，又暗含词人对春光驻留的挽留之意。两句通过“急雨”与“斜风”的意象组合，形成视觉与听觉的张力，既描绘了自然界的动荡，又隐喻词人内心对时光流逝的焦虑。“浮红涨绿鱼文起。”此句承接上句，具体描绘暮春水面景象。“浮红”指凋零花瓣随水漂流，“涨绿”写春水上涨、绿波荡漾，“鱼文起”则刻画鱼儿游弋激起的波纹。三组意象层层递进，从宏观的色彩到微观的动态，构成一幅生动的春末水墨画。其中“鱼文”暗含典故，鱼雁传书之喻勾连下文“关情纸尾”，为下片怀人埋下伏笔。词人以细腻观察捕捉自然细节，将视觉美感与情感流动融为一体，体现“以景寓情”的婉约手法。“年年游子惜余春，春归不解招游子。”此句由景入情，直抒游子之悲。“年年”强调时间循环的重复性，凸显词人对春光易逝的敏感与孤独。“惜余春”呼应首句“急雨收春”，将自然现象转化为心理活动：春光本无知，词人却以拟人化口吻嗔怪其“不解招游子”，将春归的无情与游子的眷恋形成强烈反差。这种“无理而妙”的抒情方式，既强化了思归之切，又暗含仕途漂泊、归期无定的身世之叹。下片过渡到写自己和妻子的离别与相思。“留恨城隅，关情纸尾。”此句转入回忆与书信传情的场景。“留恨城隅”点明离别地点，化用《诗经·邶风·静女》“静女其姝，俟我于城隅”的典故，暗示昔日相会的甜蜜与今朝别离的苦涩。“关情纸尾”则描写别后通信的细节，“纸尾”指书信末尾的署名或附言，凸显词人对妻子关切之情的珍视。两句以“恨”与“情”的对比，将空间阻隔与时间绵延交织，展现相思的深沉与无奈。“阑干长对西曛倚。”此句以动作描写强化孤寂氛围。“阑干”象征倚栏远眺的孤独姿态，“西曛”指落日余晖，通过环境烘托出词人暮年羁旅的苍凉心境。李煜“独自莫凭栏”的愁绪与辛弃疾“斜阳正在，烟柳断肠处”的沉郁在此交融，形成时空交叠的意境。词人以静态画面传递动态情感，暗示凭栏之久与思念之绵长，余韵悠远。“鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。”此为全词结穴之笔，以象征手法收束全篇。“鸳鸯”喻夫妻，“白头”既指年老，亦暗含“白头偕老”的誓言与现实的背离。“江南渭北”化用杜甫“渭北春天树，江东日暮云”的地理阻隔意象，以“三千里”的夸张距离凸显相思之遥。结句语言质拙却意蕴深重，以空间之广袤反衬情感之浓烈，达到“言有尽而意无穷”的境界。

4. 作品点评

贺铸擅长表达情感，笔下真挚动人，这首词便是证明。他尤其讲究词作收尾，上片结尾看似不合常理却妙趣横生，下片结尾质朴憨厚而含蓄深沉，处理得当，意味悠长。

# 只就众人所有之语运用入妙，其长处正不可及。

清陈廷焯《词则·大雅集》

# 起八字炼。又评“年年”二句：低回尽致。贺公词只就众人所有之语运用入妙。又评“鸳鸳”二句：结得凄艳。

清陈廷焯《云韶集》

# “收”、“约”均炼熟。

清夏敬观《手批东山词》