朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
译文
倦居他乡之人听到归乡之路遥远正怀着愁绪独自行走，突然发现眼前有一座高阁俯视着跨水长桥。我的视线正迷恋地随着一队白鹭在秋浦上飞翔而移动，不知不觉中晚潮悄然而退，只剩一片青葱的树林渐入暮色之中。我余生已无多，势必将老死在这偏僻的海南荒村了，天帝该会派遣巫阳来召还我的游魂吧。高飞的鹘鸟逐渐消逝在广漠天空与苍莽原野的相接之处，而地平线上连绵起伏的青山犹如一丛黑发，那里可正是中原故地啊！
逐句剖析
"倦客愁闻归路遥"：倦居他乡之人听到归乡之路遥远正怀着愁绪独自行走，
"眼明飞阁俯长桥"：突然发现眼前有一座高阁俯视着跨水长桥。
# 俯：下临。
"贪看白鹭横秋浦"：我的视线正迷恋地随着一队白鹭在秋浦上飞翔而移动，
# 贪看：白鹭在秋浦上飞翔，视线久久追随着白鹭移动。
"不觉青林没晚潮"：不知不觉中晚潮悄然而退，只剩一片青葱的树林渐入暮色之中。
"余生欲老海南村"：我余生已无多，势必将老死在这偏僻的海南荒村了，
"帝遣巫阳招我魂"：天帝该会派遣巫阳来召还我的游魂吧。
# 巫阳：古代女巫名。这里借天帝以指朝廷，借招魂以指召还。,帝：天帝。
"杳杳天低鹘没处"：高飞的鹘鸟逐渐消逝在广漠天空与苍莽原野的相接之处，
# 鹘：一种鸟鹰。,杳杳：这里有无影无声的意思。
"青山一发是中原"：而地平线上连绵起伏的青山犹如一丛黑发，那里可正是中原故地啊！
# 中原：可用来泛指故国河山。
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简介
《澄迈驿通潮阁二首》为宋代苏轼所作组诗。彼时，诗人仕途坎坷，辗转漂泊。这组诗皆围绕着思乡盼归的情感展开。
第一首诗，写登通潮阁之所见，笔触闲雅，于赏景的意趣中，隐隐透露出羁旅的愁闷。而第二首则巧妙化用典故，将浓烈的思乡情倾泻而出，又以景衬情，让这份情感显得炽热且悠长。
虽同是抒发羁旅思乡之愁，两首诗却各具特色。前者清雅悠闲，后者情感深沉。它们充分展现出苏诗“清雄”的风格，既有清新之韵，又具雄浑之气，读来令人感慨万千。
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作者介绍
北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一
苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。
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背景
这两首诗由苏轼所写。宋哲宗元符三年（1100年）五月，苏轼接到受命，从儋州（今属海南）被移往廉州（今广西合浦县）安置。六月二十日他渡海离开。在赴廉州途中，离开儋耳经过澄迈时，苏轼有感而发创作了这两首诗。不过，近人陈迩冬认为这组诗是元符三年苏轼在儋州为琼人姜君弼所题。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一组七言绝句体裁的诗，也是贬谪题材的诗。描绘了诗人作为贬谪的倦客，听闻归乡之路遥远，看到飞阁临桥、白鹭横浦、青林被晚潮淹没，以及眺望到天低鹘没、青山隐约如发丝般的中原景色。体现出诗人被贬的失意与孤独，营造出一种悠远、苍茫且略带凄凉的氛围。表达了诗人对归乡的渴望、对中原故土的眷恋，同时也流露出历经贬谪后的复杂心境。
2. 写作手法
借景抒情：诗人通过描写“飞阁俯长桥”“白鹭横秋浦”“青林没晚潮”“天低鹘没”“青山一发”等景色，将自己被贬的失意、对故乡的思念以及孤独怅惘之情融入其中。如“青山一发是中原”，借青山之景，含蓄表达对中原故乡的眷恋。动静结合：“贪看白鹭横秋浦，不觉青林没晚潮”中，“白鹭横秋浦”是动态画面，白鹭飞翔于秋浦之上；“青林没晚潮”是静态与动态的交融，青林是静态的，晚潮淹没青林是动态的，动静相衬，使画面更具层次感与感染力。化用：“帝遣巫阳招我魂”化用了《楚辞·招魂》中上帝派巫阳招屈原亡魂的典故，委婉地表达自己被贬天涯的痛苦和渴望回归的心情。衬托：正衬，“杳杳天低鹘没处”，以广阔无垠、天色低沉，鹘鸟消失的画面，衬托出诗人内心的孤寂和前路的渺茫。
3. 分段赏析
《澄迈驿通潮阁二首》，其一绘登通潮阁所见，笔触闲雅间，羁旅愁绪暗隐。开篇“倦客愁闻归路遥”，直接袒露诗人心境与处境。“倦”字如同一幅速写，勾勒出诗人旅途奔波、疲惫困顿之态。“归路遥”三字，暗示漂泊之远，瞬间勾起满腔愁绪。“愁闻”看似平常，却将诗人思乡盼归的情愫，真切地传递出来。无论这归程之遥是有意打听得知，还是无意听闻，都让人感受到身处僻远之地的诗人，内心的落寞孤寂。他心中暗自期许离故乡能近一些，可打听之后才发现，归途依旧漫长，这让本就疲惫的旅途又添几分愁意。正怀着愁闷独行时，诗人眼前突然出现一座飞檐高翘的阁楼，凌空而立，俯瞰着跨水长桥。“眼明飞阁俯长桥”紧扣“通潮阁”之题。“眼明”精准地写出诗人见到阁时的惊喜，使诗歌情调由低沉转为明朗。这种情绪的起落变化，尽显诗人驾驭笔墨的高超技艺，也体现出他面对人生磨难时的乐观精神。就像在《六月二十日夜渡海》中，他把远贬海南当作独特经历，在此处也不愿被愁苦压倒，而是努力振作。通潮阁的宏伟阔大吸引了他的注意，让他从愁绪中暂时抽离。随后，诗歌自然地从抒情过渡到写景：“贪看白鹭横秋浦，不觉青林没晚潮。”一个“贪看”，表明诗人完全沉浸在自然景色中，忘却了时间的流逝，尽显悠然闲适，似与自然融为一体。诗人用“横”字来写白鹭别具匠心。从气势上看，“横”字赋予画面一种雄健之感，比“飞”或“翔”更具力度。从情感传达上，它体现出诗人凭栏远眺，久久凝视白鹭的专注神态。而且，“横”让白鹭的动态化为静态，这不仅暗示秋浦水天辽阔、空寂旷远，也反映出诗人内心的宁静。“没”字写晚潮，虽为动态，却悄无声息，让人难以察觉其变化。在这静谧的氛围中，时光悄然溜走，晚潮退去，只剩青葱树林沐浴在余晖中。而诗人倚栏不动的身影，透露出深深的寂寞与难以名状的惆怅。其二着力抒发诗人思乡盼归之情。自绍圣元年（1094年）被贬离京，六七年间，诗人辗转漂泊于惠州、海南等地，北归无期，岁月已染白双鬓。此时，他悲叹“余生欲老海南村”，似乎已做好在天涯海角度过余生的准备。然而，这份自怜自伤的情绪，并未完全淹没他内心的希望。他仍期盼着有朝一日能获赦北还，于是写下“帝遣巫阳招我魂”。此处巧妙化用《楚辞·招魂》之意，以“上帝”喻朝廷，“招魂”指奉旨内迁。诗人如同漂泊的游魂，渴望被朝廷召回。这种在绝望中仍抱有的期望，更让人感受到他内心的煎熬。诗句中涌动的深沉情感，格外动人。带着浓烈的思乡情，诗人向北眺望，只见“杳杳天低鹘没处，青山一发是中原”。极目远眺，天空与原野相接，高飞的鹘鸟消失在远方，地平线上的青山宛如发丝，那里便是中原故乡。这两句借远景抒发对故乡的思念。“天低鹘没”简洁洗练，意境清朗。“青山一发”的比喻新颖独特，将青山比作发丝，看似缩小了景观，实则蕴含着磅礴气势。黄庭坚曾赞苏轼诗“气吞五湖三江”，此句便是例证。同时，这也是实景描写，青山仅在地平线露出一丝远影，足见故乡之遥，也暗示着诗人思绪的悠长。青山若隐若现，如发丝般缥缈，时刻牵动着诗人的思乡情，以及对回归的执着期盼。
4. 作品点评
这两首七绝皆围绕羁旅思乡的愁绪展开。首篇借景生趣，以清雅悠闲的韵调，勾勒出隽永的意趣。诗人将所见之景巧妙融入笔端，于细微处展现出独特的情趣。而第二篇则以景传情，笔墨之间尽显洒脱飘逸，炽热绵长的情感在字里行间肆意流淌。尽管两篇都在倾诉悲伤情怀，却全然不见颓唐萎靡之态。诗中的画面疏朗开阔，笔触雄浑奔放，尽显大气磅礴之势。前人评价苏轼之诗风格“清雄”，从这两首诗中便能深刻体会到。它们既有着清新雅致的韵味，又不失雄浑豪迈的气魄，恰似苏轼诗歌艺术特色的生动写照。
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作品评价
# 《通潮阁》诗云：“杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。”《伏波将军庙碑》有云：“南望连山，若有若无，杳杳一发耳。”其语倔奇，两用之，盖得意也。
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》
# 羁望深情，含蕴无际。
清高宗敕编《唐宋诗醇》卷四十一
# （后一首）气韵两到，语带沉雄。
清施补华《岘佣说诗》
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