文章解析

xuě

朝代:宋作者:陈与义浏览量:7
xiān
rén
shǒu
chí
bái
luán
wěi
bàn
cháo
yuán
míng
yuè
sān
zhèn
fēng
duàn
xià
shì
yín
huáng
qiān
dài
zài
huā
fēn
hòu
qián
luò
wèi
luò
tiān
huǎng
rán
biāo
cóng
xiàng
rén
jiān
yuán
ān
xiǎo
mián

译文

仙人手执白鸾尾羽,半夜里在明月下朝拜天帝。羽衣轻振,风声不息,俯瞰银河千里奔涌不息。玉车装载着雪花,前后纷飞,似落未落时天地一片迷离。最后的雪片飘落人间,愿赠予袁安,伴他安眠至破晓。

逐句剖析

"仙人手持白鸾尾":仙人手执白鸾尾羽,

# 人手:原作手人,据四库本乙。

"夜半朝元明月里":半夜里在明月下朝拜天帝。

"羽衣三振风不断":羽衣轻振,风声不息,

"下视银潢一千里":俯瞰银河千里奔涌不息。

"玉轪载花分后前":玉车装载着雪花,前后纷飞,

"欲落未落天恍然":似落未落时天地一片迷离。

"余标从向人间去":最后的雪片飘落人间,

"乞与袁安破晓眠":愿赠予袁安,伴他安眠至破晓。

展开阅读全文 ∨

简介

《雪》是宋代陈与义所作的一首古体诗,以雪为描写对象。诗歌开篇以“仙人手持白鸾尾”的想象起笔,描绘出夜半雪中仙境般的景象;接着用“羽衣三振风”“下视银潢”展现雪势之大与视野之阔,又以“玉轪载花”刻画雪花飘落的轻盈姿态。诗人运用丰富的想象与比喻手法,将雪的形态、动态生动呈现。全诗通过对雪景的奇幻描绘,既展现了冬日雪景的壮美与灵动,又暗含着对自然美景的欣赏之情。语言清丽飘逸,意境空灵悠远,给人以清新雅致的审美感受。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

两宋之交诗人,“诗俊”

陈与义(1090~1138?),北宋末、南宋初诗人。字去非,号简斋,洛阳(今属河南)人。政和上舍及第,南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫,也推重苏轼、黄庭坚和陈师道,被元方回尊为江西诗派“三宗”之一,也被称之为“诗俊”,是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词,前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深,诗作风格清新明快,但题材较窄,以题画咏物写景为主。南渡后,陈与义身经乱离,感时抚事,诗风沉郁悲壮,忧国伤时,不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。

展开阅读全文 ∨

赏析

1. 分段赏析

“仙人手持白鸾尾,夜半朝元明月里”,诗人将雪花的来源寄托于仙人:仙人手持洁白的鸾鸟尾羽,在夜半明月之下朝拜天神。“白鸾尾”以鸾鸟尾羽的洁白轻盈比喻雪花,“夜半”“明月”则勾勒出清冷幽静的环境,开篇便赋予雪超凡脱俗的洁净气质,用神话意象拉开雪景的奇幻序幕。“羽衣三振风不断,下视银潢一千里”紧承上文,续写仙人的动态与视野。仙人轻振羽衣,风声不息,俯瞰大地时,茫茫雪景如银河(银潢)般铺展千里。“羽衣三振”以仙人的动作暗写雪花飘落的动态,“风不断”强化了雪势的连绵;“银潢一千里”则用夸张手法极写雪覆盖范围之广,将雪景的壮阔与银河的浩瀚相连,展现出雪的苍茫与宏大。“玉轪载花分后前,欲落未落天恍然”转向雪花飘落的具体姿态。“玉轪”指玉饰的车驾,诗人将雪花比作玉车运载的花,前后纷飞,错落有致;雪花欲落未落之际,雪光映照下的天空显得格外明亮澄澈(恍然)。“花”的比喻赋予雪花娇美轻盈之态,“欲落未落”捕捉到雪花飘落的瞬间动态,“天恍然”则写出雪光反射使天空焕发光彩的景象,画面生动而富有层次。“余标从向人间去,乞与袁安破晓眠”将雪景从仙境引向人间,赋予雪温馨静谧的意涵。“余标”指飘落人间的雪花,诗人化用袁安卧雪的典故——相传袁安遇雪闭门高卧,表现其安贫守节。这里写雪花降临人间,仿佛特意为袁安送去安稳的睡眠,既写出雪覆盖大地的静谧,也暗含对雪滋养万物、带来安宁的赞美,让全诗在奇幻之外更添一份人间温情。

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·陈与义《江行晚兴》

下一篇:宋·陈与义《次韵家弟所赋》

猜你喜欢

微信扫码进入小程序查看详细信息

×