qīng

清

míng

明

èr

二

jué

绝

 

（

qí

其

èr

二

 

）

两宋之交诗人，“诗俊”

陈与义（1090～1138？），北宋末、南宋初诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和上舍及第，南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫，也推重苏轼、黄庭坚和陈师道，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一，也被称之为“诗俊”，是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词，前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深，诗作风格清新明快，但题材较窄，以题画咏物写景为主。南渡后，陈与义身经乱离，感时抚事，诗风沉郁悲壮，忧国伤时，不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首即景抒情诗。描绘了清明日，狂风将市井的喧闹声席卷而来，诗人因病只能端坐着度过这个节日。到了傍晚，诗人看着一帘夕阳渐渐收尽余晖，微风拂过杨柳，尽显婀娜姿态。表达了诗人在病痛中，仍关注身边的景象，从自然的美好中获得慰藉，展现出对生活的热爱和积极乐观的态度。

2. 写作手法

用典：“卷地风”化用韩愈《双鸟》诗“春风卷地起，百鸟皆飘浮”，“市井声”化用黄庭坚《仁亭》“市声鏖什枕，常以此心观”，“百媚生”化用白居易《长恨歌》“回眸一笑百媚生”，这些化用不仅丰富了诗歌的内涵，还增添了文化底蕴。动静结合：“卷地风抛市井声”是动态描写，展现出风的强劲和市井的喧嚣；“一帘晚日看收尽”是静态描写，刻画了诗人静看夕阳西下的画面，动静相互映衬，使诗歌画面更具层次感。拟人：“杨柳微风百媚生”将杨柳在微风中的姿态拟人化，赋予其“百媚生”的情态，生动形象地表现出杨柳的婀娜多姿，也流露出诗人对春天景色的喜爱之情。

3. 分段赏析

首句“卷地风抛市井声”别出心裁，从自身所处角度着笔。“卷地风”并非原创，韩愈《双鸟》诗有“春风卷地起，百鸟皆飘浮”，此处仅借其风力强劲之感，营造出风势迅猛的氛围。“市井声”则参考了黄庭坚《仁亭》中“市声鏖什枕，常以此心观”，巧妙提炼而出。而“抛”字堪称神来之笔，受陈师道《春夜》“风回晚市声”启发，却更为精妙。它让市井那嘈杂鼎沸的喧闹声，仿佛被风裹挟着直直抛到读者耳畔，瞬间使诗句灵动鲜活，将清明时节市井的繁华热闹展现得淋漓尽致，充满蓬勃的春日活力，也为全诗奠定了热闹喧嚣的基调，与后文形成鲜明反差。次句“病夫危坐了清明”，笔锋一转，氛围骤变。诗人自称为“病夫”，这里的“病”或许不单纯指身体抱恙，更有内心的压抑与疲惫。“危坐”一词，精准地描绘出诗人正襟危坐的姿态，那份庄重与拘谨，清晰可感。一个“了”字，蕴含诸多复杂情绪，有对不能外出赏春的遗憾，也有面对外界喧嚣却不得不压抑自我的不甘。当时诗人在朝野声名显赫，却面临一些潜在危机，只能强抑内心渴望，端坐高堂度过清明。外界“抛”来的市井声不断侵扰，使他虽身未动，心却早已飘向热闹之处。第三句“一帘晚日看收尽”，视角转换至室内窗边。诗人无奈之下，将目光投向那一帘之隔的窗外。随着时间流逝，傍晚的夕阳余晖透过窗帘，一点点黯淡直至消失。“看收尽”三字，细腻地刻画了诗人专注又略带落寞的神态，他静静地看着这一切，仿佛在目送一天的热闹与美好渐渐远去，在静谧中饱含对时光流逝、自身处境的感慨，营造出一种静谧且略带伤感的氛围，为下文的情感升华做了铺垫。末句“杨柳微风百媚生”，描绘出窗外另一番景象。微风轻拂，杨柳细长的枝条随风摇曳，姿态万千。“百媚生”巧妙化用白居易《长恨歌》中“回眸一笑百媚生”，以形容美人的词句来拟写杨柳，赋予杨柳拟人化的魅力，更生动地展现出杨柳在春风中婀娜多姿的柔美情态，尽显春日生机。这充满活力的画面，与前句的静谧形成对比，虽只是一窗春色，却强烈地撩动着诗人的心弦，让读者深切感受到诗人对美好春光的向往与内心的澎湃，也为全诗增添了一抹亮色，余味悠长。

4. 作品点评

《清明二绝・其二》虽短小，却富有变化。开篇市井喧闹，转而写自身孤寂，反差强烈，情节跌宕。诗句读来朗朗上口，音节明快，整体风格清新俊爽。在创作手法上，诗人巧妙融合了江西诗派的精雕细琢与陶、谢、韦、柳等诗人贴近自然的神韵。一方面，如“抛”字的运用，精准地表现出市井声扑面而来的动态感，体现出锻字炼句的精工；另一方面，对晚日、杨柳等自然景物的描写，质朴而生动，又有着妙契自然的韵味。

# 予又从近人严长明用晦所选千首宋人绝句中反复拣择，得其似唐者百数十首，承渔洋之风旨，广渔洋所未备。而宋人绝句之佳者，仍未尽于是也。如陈简斋《清明》云：“卷地风抛市井声……杨柳微风百媚生。”此十数绝句，与唐人声情气息不隔累黍，何故遗之？且无论唐、宋，即以诗论，亦明珠美玉，千人皆见，近在眼前，而严氏置若无睹，故操选枋为至难也。

清潘德舆《养一斋诗话》卷五