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两宋之交诗人，“诗俊”

陈与义（1090～1138？），北宋末、南宋初诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和上舍及第，南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫，也推重苏轼、黄庭坚和陈师道，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一，也被称之为“诗俊”，是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词，前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深，诗作风格清新明快，但题材较窄，以题画咏物写景为主。南渡后，陈与义身经乱离，感时抚事，诗风沉郁悲壮，忧国伤时，不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。

1. 分段赏析

“赤日可中庭，树影敛不开”：“赤日”描绘出太阳火红的颜色，突出了夏日的炎热。“可中庭”点明太阳的位置，正照在庭院中央。“树影敛不开”形象地写出了树的影子蜷缩着无法散开，进一步强调了太阳的炽热和强烈。这两句通过对太阳和树影的描写，营造出一种炎热、压抑的氛围，为全诗奠定了基调。“烛龙未肯忙，一步九徘徊”：“烛龙”是古代神话中的神龙，这里用来象征太阳。“未肯忙”赋予烛龙以人的情感，说它不肯忙碌，走一步就徘徊九次，形象地表现出太阳似乎懒洋洋的，不愿快速移动，进一步强调了夏日的炎热和时间的缓慢流逝。“梦中惊耳鸣，欲觉闻远雷”：“梦中惊耳鸣”描绘了诗人在梦中听到耳朵里有惊鸣声，给人一种不安和紧张的感觉。“欲觉闻远雷”则点明诗人将要醒来时听到了远处的雷声，暗示着夏日天气的变化，为下文描写云朵和风雨做铺垫。“屋山奇峰起，欹枕看云来”：“屋山”指屋顶，“奇峰起”将屋顶比作奇峰耸起，形象地描绘出屋顶上云朵堆积的样子，给人一种奇幻的感觉。“欹枕看云来”则表现出诗人斜靠着枕头看云朵飘来的悠闲姿态，体现了诗人对夏日景象的细致观察和欣赏。“变化信难料，转头失崔嵬”：“变化信难料”直接表达了诗人对夏日天气变化的感慨，认为变化确实难以预料。“转头失崔嵬”则形象地描绘出云朵变化迅速，一转眼那高耸的山峰就消失了，进一步强调了夏日天气的多变和不可捉摸。“虽然不成雨，风起亦快哉”：“虽然不成雨”说明最终没有形成降雨，但“风起亦快哉”表达了诗人对风的喜爱和赞美。即使没有下雨，风的吹拂也能带来一丝凉爽和畅快，体现了诗人在炎热夏日中对清凉的渴望和享受。“槐叶万背白，少振十日埃”：“槐叶万背白”描绘了槐树的叶子背面都变白了，这是夏日阳光强烈照射的结果。“少振十日埃”则说明稍微吹动槐叶就能扬起十天的尘埃，进一步强调了夏日的炎热和干燥，以及风的吹拂所带来的变化。“白团岂办此，掷去羞薄才”：“白团”指白色的团扇，“岂办此”表示团扇怎么能办到这样的事，即不能像风一样带来清凉和变化。“掷去羞薄才”则表达了诗人对团扇的失望和对自己浅薄才能的自嘲，体现了诗人对自然力量的敬畏和对自身能力的反思。“蜻蜓泊墙阴，近人故多猜”：“蜻蜓泊墙阴”描绘了蜻蜓停靠在墙的阴凉处，这是夏日常见的景象。“近人故多猜”则赋予蜻蜓以人的情感，说它靠近人就显得非常多疑，形象地表现出蜻蜓的机警和敏感，也从侧面反映了夏日环境的炎热和不安。“墙西岂更热，已去却飞回”：这两句诗将蜻蜓拟人化，赋予其人的情感和行为逻辑。“墙西岂更热”以一种略带反问的语气，似乎在揣测墙西的炎热程度，实际上是通过这样的表达，进一步强调了夏日环境的酷热难耐，连蜻蜓都似乎在寻找相对凉爽的地方。“已去却飞回”描绘出蜻蜓的行为变化，它原本以为墙西会更凉快而飞走，然而飞走之后却又飞了回来。这一细节生动地展现出蜻蜓在炎热天气下的犹豫和徘徊，也从侧面反映出夏日酷热的程度之深，连蜻蜓都难以找到一个真正凉爽的地方栖息。