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cháng
长
gān
干
xíng
行

朝代：宋作者：陈与义浏览量：6
qiè
妾
jiā
家
cháng
长
gān
干
lǐ
里
，
，
chūn
春
yōng
慵
yàn
晏
wèi
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qǐ
起
。
。
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花
xiāng
香
xí
袭
mèng
梦
huí
回
，
，
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略
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略
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事
shū
梳
xǐ
洗
。
。
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妆
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窥
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，
，
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。
。
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闻
lǔ
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shēng
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。
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，
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。
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闻
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心
xǔ
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láng
郎
shēn
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。
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少
，
，
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。
。
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huān
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jiū
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，
，
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。
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xiào
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chūn
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fēng
风
，
，
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心
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。
。
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郎
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。
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相
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，
，
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自
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见
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。
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心
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中
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中
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，
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莫
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作
shāng
商
rén
人
fù
妇
。
。

译文

我的家住在长干里，春日慵懒，清晨迟迟未起。花香侵入梦境将我唤醒，简单梳理了一下仪容。在妆台前停止照镜，青春容颜竟能照亮江水。情郎的船挂着十幅轻帆，全然听不到摇橹的声音。船在曲岸转弯时他掀开篷帘，四目相对便已心许彼此。羞涩地听着媒人说亲，心中早已许给情郎一片深情。同处一室的两个年轻人，相视感叹相见太晚。饮酒时玩藏阄游戏取乐，花园里比赛斗草嬉戏。在春风中含笑盟誓，愿同心相守直至终老。情郎出行有固定归期，他知晓而我却全然不知。船头仿佛生了羽翼般飞速离去，我的眉黛也失去了光彩。他寄来的信纸上虽有文字，却写不尽心中万千思绪。问遍所有相逢的行人，都不如亲眼见到他真切。心里苦涩，眼泪更比心苦，泪水几乎滴烂闺房中的泥土。想告诫乡里的少女，千万不要做商人的妻子。

逐句剖析

"妾家长干里"：我的家住在长干里，

"春慵晏未起"：春日慵懒，清晨迟迟未起。

"花香袭梦回"：花香侵入梦境将我唤醒，

"略略事梳洗"：简单梳理了一下仪容。

"妆台罢窥镜"：在妆台前停止照镜，

"盛色照江水"：青春容颜竟能照亮江水。

"郎帆十幅轻"：情郎的船挂着十幅轻帆，

"浑不闻橹声"：全然听不到摇橹的声音。

"曲岸转掀篷"：船在曲岸转弯时他掀开篷帘，

"一见兮目成"：四目相对便已心许彼此。

"羞闻媒致辞"：羞涩地听着媒人说亲，

"心许郎深情"：心中早已许给情郎一片深情。

"一床两年少"：同处一室的两个年轻人，

"相看悔不早"：相视感叹相见太晚。

"酒懽娱藏阄"：饮酒时玩藏阄游戏取乐，

"园嬉索斗草"：花园里比赛斗草嬉戏。

"含笑盟春风"：在春风中含笑盟誓，

"同心似偕老"：愿同心相守直至终老。

"郎行有程期"：情郎出行有固定归期，

"郎知妾未知"：他知晓而我却全然不知。

"鷁首生羽翼"：船头仿佛生了羽翼般飞速离去，

"蛾眉无光辉"：我的眉黛也失去了光彩。

"寄来纸上字"：他寄来的信纸上虽有文字，

"不尽心中事"：却写不尽心中万千思绪。

"问遍相逢人"：问遍所有相逢的行人，

"不如自见真"：都不如亲眼见到他真切。

"心苦泪更苦"：心里苦涩，眼泪更比心苦，

"滴烂闺中土"：泪水几乎滴烂闺房中的泥土。

"寄语里中儿"：想告诫乡里的少女，

"莫作商人妇"：千万不要做商人的妻子。

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简介

《长干行》是宋代陈与义以乐府旧题创作的一首爱情诗。全诗以女子口吻，沿“春日邂逅—相恋盟誓—离别相思”的时间线，讲述了长干里少女与商人从一见钟情到饱受分离之苦的故事。开篇以“春慵晏起”“花香袭梦”勾勒少女生活，继而用“郎帆”“曲岸”等场景写相遇瞬间的心动，“藏阄”“斗草”等细节描绘过去的欢乐，“盟春风”“偕老”直抒海誓山盟的甜蜜。后半篇笔锋一转，以“鹢首生翼”喻行船匆匆，“蛾眉无辉”写容颜憔悴，通过“纸上字不尽心”“问人不如自见”的直白倾诉，将思念之苦推向高潮，最终以“莫作商人妇”的劝诫收束，道尽古代商妇聚少离多的无奈。诗中善用夸张和细节描写，语言通俗如口语，却在叙事中自然流露情感起伏，既承袭乐府诗“缘事而发”的传统，又以女性视角的真切独白，展现了爱情理想与现实矛盾的永恒主题。
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作者介绍

两宋之交诗人，“诗俊”

陈与义（1090～1138？），北宋末、南宋初诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和上舍及第，南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫，也推重苏轼、黄庭坚和陈师道，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一，也被称之为“诗俊”，是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词，前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深，诗作风格清新明快，但题材较窄，以题画咏物写景为主。南渡后，陈与义身经乱离，感时抚事，诗风沉郁悲壮，忧国伤时，不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。

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赏析

1. 分段赏析

“妾家长干里，春慵晏未起”点明居处与春日慵懒情态，“长干里”的地名暗含江南水乡的地域色彩，“春慵”二字为全诗奠定闲适又略带倦怠的基调。“花香袭梦回，略略事梳洗”以花香唤醒梦境的嗅觉描写破题，“略略”（稍微）一词写尽少女晨起梳洗的随意自然，与后文“盛色”形成反差，暗示其天生丽质。“妆台罢窥镜，盛色照江水”用夸张手法，言少女梳妆后容颜光彩竟能照亮江水，既写其青春貌美，也为遇见情郎的情节埋下伏笔。“郎帆十幅轻，浑不闻橹声”以“十幅轻”极言船帆之多、行船之速，“浑不闻”则通过听觉缺失强化视觉焦点，凸显女子眼中唯有情郎船只的专注与心动。“曲岸转掀篷，一见兮目成”动态描绘相遇场景—船行曲岸时情郎掀篷，两人目光交汇便心许彼此，“目成”化用《楚辞》典故，简洁勾勒一见钟情的瞬间。“羞闻媒致辞，心许郎深情”以“羞闻”的矜持与“心许”的坦诚形成对比，展现少女面对爱情时的矛盾心理，突显情感的真挚热烈。“一床两年少，相看悔不早”写两人共处时互叹相见恨晚，“一床”（同处一室）的场景描写打破礼教束缚，直白流露相见恨晚的遗憾。“酒欢娱藏阄，园嬉索斗草”选取“藏阄”（猜物游戏）与“斗草”（比拼草茎）等具体生活细节，生动再现两人饮酒嬉闹的欢乐时光，画面感十足。“含笑盟春风，同心以偕老”以春风为证盟誓，“同心偕老”的直白倾诉将爱情推向甜蜜高潮，洋溢着对未来的美好憧憬。“郎行有程期，郎知妾未知”笔锋突转，以“程期”点明离别，“妾未知”突显女子在离别安排中的被动，语气中已含失落与委屈。“鹢首生羽翼，蛾眉无光辉”用夸张与对比：船头如生羽翼般飞速离去，女子眉黛则因愁苦失去光彩，一快一暗形成对比。“蛾眉”代指女子，对比前文“盛色”，显憔悴颓靡。“寄来纸上字，不尽心中事”以“纸上字”与“心中事”的虚实对比，道尽书信难以承载深切思念的无奈，语言浅白却情韵深长。“问遍相逢人，不如自见真”通过“问遍行人”的行为描写与“不如自见”的心理独白，层层递进地强化对情郎的渴盼，将思念之情推向迫切顶点。“心苦泪更苦，滴烂闺中土”以味觉写情感（心苦泪更苦），又用“滴烂闺土”的夸张手法极言哭泣之多，将相思之苦渲染得淋漓尽致，读来令人动容。“寄语里中儿，莫作商人妇”直抒作为商人妇聚少离多的悔恨与苦楚，与诗歌前面所描写的甜蜜形成强烈反差。

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