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文章解析

jiāng
江
nán
南
chūn
春
·
·
yǔ
雨
hòu
后
jiāng
江
shàng
上
lǜ
绿

朝代：宋作者：陈与义浏览量：7
yǔ
雨
hòu
后
jiāng
江
shàng
上
lǜ
绿
，
，
kè
客
chóu
愁
suí
随
yǎn
眼
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新
。
。
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桃
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，
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jiāng
江
chūn
春
。
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风
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迎
chuán
船
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波
làng
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恶
，
，
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船
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无
chù
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bó
泊
。
。
jiāng
江
nán
南
suī
虽
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好
bù
不
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如
guī
归
，
，
lǎo
老
jì
荠
rào
绕
qiáng
墙
rén
人
dé
得
féi
肥
。
。

译文

雨后的江面一片碧绿，客居他乡的愁绪随着眼前的新景一同涌现。十里桃花的影子，在江水中摇荡着满江的春色。早晨的风迎着船儿吹来，江浪汹涌险恶，傍晚的风送着船儿前行，却找不到可以停泊的地方。江南虽然美好，却终究不如回家好，那老家墙边长满的老荠菜，能让人吃得饱足安康。

逐句剖析

"雨后江上绿"：雨后的江面一片碧绿，

# 绿：一片绿意。

"客愁随眼新"：客居他乡的愁绪随着眼前的新景一同涌现。

"桃花十里影"：十里桃花的影子，

"摇荡一江春"：在江水中摇荡着满江的春色。

"朝风迎船波浪恶"：早晨的风迎着船儿吹来，江浪汹涌险恶，

"暮风送船无处泊"：傍晚的风送着船儿前行，却找不到可以停泊的地方。

"江南虽好不如归"：江南虽然美好，却终究不如回家好，

"老荠绕墙人得肥"：那老家墙边长满的老荠菜，能让人吃得饱足安康。

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简介

《江南春·雨后江上绿》是南宋陈与义写的一首诗。前两句仅以“绿”与“新”二字，便将雨后万物焕然一新的景象勾勒出来。三四句描绘一江春水于十里桃花的树影间摇曳生姿的绝美画卷。五六句叙述江上早晚风急浪恶，无处停泊。江南那清新秀丽的山水风光让诗人沉醉，山河破碎之痛以及对家乡深深的思念也始终缠绕在诗人心头，在这两种复杂情感的交织下，诗人不禁发出“江南虽好不如归”的深沉感叹。全诗以质朴的语言，描绘江南春景与行旅愁思，表达诗人对家乡的思念，风格清新自然。
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作者介绍

两宋之交诗人，“诗俊”

陈与义（1090～1138？），北宋末、南宋初诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和上舍及第，南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫，也推重苏轼、黄庭坚和陈师道，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一，也被称之为“诗俊”，是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词，前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深，诗作风格清新明快，但题材较窄，以题画咏物写景为主。南渡后，陈与义身经乱离，感时抚事，诗风沉郁悲壮，忧国伤时，不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。

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背景

这首诗应当是作者在南渡初期流寓江南时创作的。为躲避金兵，作者从靖康元年（1126年）到绍兴元年（1131年），度过了五年的流亡生活。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首古体诗，也是一首羁旅诗。通过描绘了江南春天雨后的景色和行旅的艰难，营造出既美好又忧愁的氛围，表达了诗人对家乡的深切眷恋。

2. 分段赏析

“雨后江上绿，客愁随眼新”，首句以“绿”字描绘雨后江面的色彩，既写出江水的生机，又暗含春回大地的意境；“新”字则不仅指景物因雨而焕新，更暗示客愁随眼前新景油然而生，情景交织，开篇便点出“客愁”这一情感主线。“桃花十里影，摇荡一江春”，承接上句的春景，“十里”夸张地写出桃花之盛，“影”字勾勒出花影倒映江面的柔美；“摇荡”一词既写春水波动，又似将“春”的生机与灵动具象化，画面明媚鲜活，尽显江南春日的秀丽，与首句的“客愁”形成隐微对比。“朝风迎船波浪恶，暮风送船无处泊”，转写行船之艰。“朝”“暮”点明时间推移，“迎”“送”赋予风以动态，“波浪恶”直写风浪的凶险，“无处泊”则凸显日暮时分的漂泊无依，从旅途困顿的角度深化了“客愁”，与前两联的美好春景形成鲜明反差。“江南虽好不如归，老荠绕墙人得肥”，末句直抒胸臆，“江南虽好”呼应前文的秀丽景色，“不如归”则将思乡之情推向顶点；后句以“老荠绕墙”的家常景象，勾勒出家乡生活的安稳富足，与自身漂泊之苦对比，进一步强化了归乡的渴望，情感真挚动人。

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