duì

对

jiǔ

酒

两宋之交诗人，“诗俊”

陈与义（1090～1138？），北宋末、南宋初诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和上舍及第，南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫，也推重苏轼、黄庭坚和陈师道，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一，也被称之为“诗俊”，是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词，前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深，诗作风格清新明快，但题材较窄，以题画咏物写景为主。南渡后，陈与义身经乱离，感时抚事，诗风沉郁悲壮，忧国伤时，不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首咏怀题材的七言律诗。诗中描绘了诗人在公务繁忙之余，借酒抒怀、感慨时光流逝的情景。全诗语言流畅，意象生动，既表达了仕途疲惫的无奈，又体现了诗人以酒解忧、笑对人生的豁达情怀。

2. 写作手法

借景抒情​​：“鸟度云移落酒杯”一句，以飞鸟掠过、云影浮动倒映在酒杯中的画面，既描绘了闲适之景，又暗含诗人难以排遣的诗情与愁绪，使外在景物与内心情感相互映衬。

3. 分段赏析

这首诗首联切题，却采用了倒装手法。诗人独坐饮酒时，忽见飞鸟掠过天际，浮云缓缓飘动，这些景象都倒映在酒杯之中。这让他心头为之一动，觉得是绝佳的诗材，可当他提笔欲写时，却又找不到合适的词句来表达。这种写法正是江西诗派的特点——追求曲折顿挫之美，通过颠倒因果关系的表达方式，使诗句显得突兀而有波澜。与陈与义同时代的葛胜仲曾评价其诗作“务求突破传统套路，立意不落俗套，用语不惊人就不轻易示人”。这联诗正是这种创作理念的生动体现。其实这种创作体验，每个诗人都曾经历过。就像陶渊明在《饮酒》诗中写的“此中有真意，欲辨已忘言”，也似李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”所描绘的——明明感受到绝妙的意境，诗句仿佛就在嘴边，却怎么也抓不住。这首诗的第二、三联转入现实生活的描写，通过情景交融的手法抒发人生感慨。两联均采用一句抒情、一句写景的独特结构，彼此呼应，深化情感表达。当时，诗人担任符宝郎一职，但到了这年冬天，因王黼事件牵连而被贬，外放至陈留监管酒税。或许此时，他已对官场倾轧心生厌倦，加之自己年届三十五岁，却仍官职低微，前途渺茫，因此在诗中流露出深深的无奈——出句感叹自己终日埋首案牍，忙碌却无出头之日；又感慨是非纷扰不断，而自己却在这样的环境中渐渐老去。与之相呼应，两联的对句则描绘相应的景物，形成连贯的画面：楼外风雨交加，秋意渐浓，满目萧瑟，令人感伤；燕子南归，飞回旧巢，更让人感叹时光飞逝。宋人吴开在《优古堂诗话》中提及：“近人称陈去非诗‘案上簿书何时了，楼头风月又秋来’之句，或谓此化用东坡‘官事无穷何日了，菊花有信不吾欺’。然予以为其本于唐人罗邺《仆射陂晚望》‘身事未知何日了，马蹄唯觉到秋忙’。”方回则认为，此联与苏轼词“官事何时毕，风雨外，无多日”一脉相承，而第三联则与陈与义自己的《寓居刘仓廨中晚步过郑仓台上》“世事纷纷人老易，春阴漠漠絮飞迟”异曲同工，属于“变体”写法。吴开及方回都遵循江西诗派宗旨，在“无一字无来历”上下工夫，实际上，不论陈与义是否袭用前人，诗都写得意深情深，格调高迥；其中以“书生”对“燕子”、“簿书”对“风雨”、“是非”对“岁月”，都很灵动，非俗手所能做到。在抒发完人生感慨后，诗的结尾回归主题，诗人故作豁达地表示要笑着抛开世间烦恼，痛饮美酒，醉后倒头大睡。这一联虽然刻意表现出洒脱豪迈的姿态，但整体气势却与前文不太协调。陈与义曾经提出作诗要达到两个标准，一是“忌俗”，一是“不可有意用事”，然而这联诗却写得略显俗气，违背了他自己定下的标准。正因如此，清代评论家纪昀和许印芳都曾对此提出批评，认为这样的结尾与前文的深沉意境不够匹配，显得不够自然。

4. 作品点评

这首诗采用了独特的拗体结构，整体风格显得奇崛不凡，这正是陈与义学习黄庭坚诗风的结果。这种别具一格的写法，让推崇江西诗派的方回大为赞赏，他在评价时说道：“那些学许浑诗风的人能写出这样的作品吗？这非得深刻领悟杜甫、黄庭坚、陈师道三家精髓不可。”方回的评价点明了这首诗的艺术高度，认为只有真正吃透这三位大家的创作精髓，才能写出如此出色的作品。