"黄衫相倚":黄衫般的花瓣相依相偎。
"翠葆层层底":层层叠叠的绿叶如翠盖铺展。
# 翠葆:指树叶丛茂,如车盖。
"八月江南风日美":八月江南风光晴好。
"弄影山腰水尾":花影在山腰水畔摇曳生姿。
"楚人未识孤妍":楚地之人未曾领略这花的孤傲妍美。
"离骚遗恨千年":《离骚》中遗落的憾恨已千年绵延。
"无住庵中新事":无住庵中又添新事,
"一枝唤起幽禅":一枝花影便唤起了幽远的禅意。
两宋之交诗人,“诗俊”
陈与义(1090~1138?),北宋末、南宋初诗人。字去非,号简斋,洛阳(今属河南)人。政和上舍及第,南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫,也推重苏轼、黄庭坚和陈师道,被元方回尊为江西诗派“三宗”之一,也被称之为“诗俊”,是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词,前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深,诗作风格清新明快,但题材较窄,以题画咏物写景为主。南渡后,陈与义身经乱离,感时抚事,诗风沉郁悲壮,忧国伤时,不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。
1. 分段赏析
上片“黄衫相倚”以“黄衫”喻桂花,写花瓣相依簇拥之态,简笔勾勒花开繁盛的视觉形象。“翠葆层层底”“翠葆”状绿叶层叠,与上句黄花相映,以色彩与形态的互补,凸显花木生机。“八月江南风日美”点明花期与地域,直叙江南秋日晴和,为花木盛放铺设背景,用语平实质朴。“弄影山腰水尾”“弄影”赋花影以动态,“山腰水尾”拓展空间,写花影随秋风摇曳于山水间,画面灵动,空间开阔。下片“楚人未识孤妍”化用楚辞典故,言楚人未识桂花孤高之美,“孤妍”既状花姿,亦含其不被赏识的寂寥。“离骚遗恨千年”承上句,直陈《离骚》未录桂花之憾绵延千年,以“遗恨”点出文人审美传统中的疏漏,具历史纵深感。“无住庵中新事”转写庵中桂花盛开之景,以“新事”暗叙诗人对眼前花事的关注,将典故拉回现实场景。“一枝唤起幽禅”以“一枝”代指桂花,言花开触发幽远禅思,自然物象与内心感悟相契,收束于空灵的哲思境界。
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