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文章解析

shū
疏
yǐng
影
·
·
méi
梅
yǐng
影

朝代：宋作者：周密浏览量：8
bīng
冰
tiáo
条
dòng
冻
yè
叶
。
。
yòu
又
héng
横
xié
斜
zhào
照
shuǐ
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，
，
yì
一
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花
chū
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。
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素
bì
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屏
，
，
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dé
得
fāng
芳
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魂
，
，
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玉
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。
shū
疏
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mèng
梦
huí
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，
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zhàng
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cán
残
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灯
，
，
shòu
瘦
yǐ
倚
shù
数
zhī
枝
qīng
清
jué
绝
。
。

译文

冰做的枝条，冻结的叶片。又横斜着倒映水面，有一朵梅花刚刚绽放。素白的墙壁，秋日的屏风，招来了梅花的精魂，仿佛那美丽的容颜忽明忽暗。稀疏地落满地面，像珊瑚般清冷，完全耽误了、那扑花的幽静蝴蝶。为何那美人、忽然来到窗前，镜中美好的春光难以折取。闲暇时回想孤山的往事，浸润着清澈的水波、倒映着千万棵树上的残雪。暗中的东风，难道习惯如此无情，搅碎了满帘的香月。淡雅的妆容是谁画出了崔徽的面容，辨认那隐约的、如烟雾丝绸般重叠的影像。记得从梦中醒来，纸帐里残留着孤灯，瘦弱地倚着几枝清绝的梅花。

逐句剖析

"冰条冻叶"：冰做的枝条，冻结的叶片。

# 冰：一作木。

"又横斜照水"：又横斜着倒映水面，

"一花初发"：有一朵梅花刚刚绽放。

"素壁秋屏"：素白的墙壁，秋日的屏风，

"招得芳魂"：招来了梅花的精魂，

"仿佛玉容明灭"：仿佛那美丽的容颜忽明忽暗。

"疏疏满地珊瑚冷"：稀疏地落满地面，像珊瑚般清冷，

"全误却"：完全耽误了、

"扑花幽蝶"：那扑花的幽静蝴蝶。

"甚美人"：为何那美人、

"忽到窗前"：忽然来到窗前，

"镜里好春难折"：镜中美好的春光难以折取。

"闲想孤山旧事"：闲暇时回想孤山的往事，

"浸清漪"：浸润着清澈的水波、

"倒映千树残雪"：倒映着千万棵树上的残雪。

"暗里东风"：暗中的东风，

"可惯无情"：难道习惯如此无情，

"搅碎一帘香月"：搅碎了满帘的香月。

"轻妆谁写崔徽面"：淡雅的妆容是谁画出了崔徽的面容，

"认隐约"：辨认那隐约的、

"烟绡重叠"：如烟雾丝绸般重叠的影像。

"记梦回"：记得从梦中醒来，

"纸帐残灯"：纸帐里残留着孤灯，

"瘦倚数枝清绝"：瘦弱地倚着几枝清绝的梅花。

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简介

《疏影·梅影》是南宋周密创作的一首词，时山河易主，文人借咏梅寄寓气节。此词以梅影为喻，将遗民坚守融于清冷梅影的描摹中。上片借水、壁等多视角勾勒梅影清冷之态：“珊瑚冷”写湖波映梅的幽寂，“玉容明灭”状光影流转的朦胧，共烘托其似真似幻的幽艳。下片由景及情，援引孤山赏梅旧事与崔徽画梅典故，展现时空之广；结句“纸帐残灯”简笔勾勒寒夜独对梅影之景，添遗世独立的隐逸韵致。全词以影写神，善用拟人、虚实之法，避直就曲，不写梅枝而梅自现，将梅的清绝与文人的气节在虚实交织中交融。此“不写梅而梅自现”的笔法，实为词人以梅为镜，映照自身宋元易代之际坚守的精神投射，与其晚年拒仕元廷的选择遥相呼应，清冷梅影中藏乱世文人的铮铮风骨。
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作者介绍

宋元间文学家

周密（1232～1298？），宋元间文学家。字公谨，号草窗，又号华不注山人、弁阳老人、弁阳啸翁、四水潜夫。原籍济南，后为吴兴（今浙江湖州）人。周密与吴文英（号梦窗）并称“二窗”。其词格律谨严，结构缜密，风格秀雅，工于造句。宋亡前多写湖光山色，宋亡后多抒亡国之恨与故国之思。他能诗文书画，谙熟宋代掌故。著有《草窗韵语》《?洲渔笛谱》《武林旧事》《齐东野语》《癸辛杂识》《云烟过眼录》《浩然斋雅谈》等，编有《绝妙好词》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏梅词，通过描摹梅影的清冷幽寂、虚实交融之态，表达了宋末元初遗民文人坚守气节、向往超脱的精神追求，更暗含词人自身拒仕元廷、隐逸山林的品格投射。

2. 写作手法

拟人：“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”，梅花本是自然之物，其绽放本是顺应时节的自然现象，但诗人将“一夜相思”与“梅花发”相勾连，仿佛梅花是因感知到人的思念而特意绽放；“到窗前”则进一步赋予梅花人的主动性，它并非随意开在户外，而是如人一般“来到”窗前，带着某种目的性，恰似思念的人悄然到访。虚实相生：上片以“冰条冻叶”“横斜照水”“素壁秋屏”等句，是实写现实中梅影的具体形态，下片转向虚写，通过“闲想”“记梦回”等词，将现实中的梅影延伸至记忆与梦境。实写的梅影是“形”，虚写的记忆与梦境是“神”。二者交织，既让梅影的具体形态可触可感，又通过历史记忆与精神梦境，将梅影升华为遗民文人“持守节义、向往超脱”的精神寄托。化用：“甚美人、忽到窗前，镜里好春难折”化用卢仝《有所思》“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”。周密借此表达对梅影的倾慕，梅影“忽到窗前”，如美人降临镜前，却“难折”，暗含对美好事物易逝的叹惋。这种化用，将“相思”从人际情感延伸至对梅影的珍视，赋予其更幽微的情感层次。

3. 分段赏析

上片主要描写“梅影”的形态与给人的感受。首句“冰条冻叶”以简笔勾勒出冬末春初的清寒背景，枝条凝冰、叶片冻硬，未直接写梅，却已铺垫出冷冽的氛围。“又横斜照水，一花初发”转向梅影的具体描绘：梅枝横斜，倒映水面，一朵初绽的梅花若隐若现，“又”字暗含对梅开时节更迭的留意，“初发”则突出梅花的鲜嫩与稀疏。接着“素壁秋屏，招得芳魂，彷佛玉容明灭”将梅影投射在素白的墙壁或秋屏上，仿佛梅花的精魂被招引而来，容颜如玉石般明丽却又忽明忽暗，用“芳魂”“玉容”作比，赋予梅影灵秀的美感。“疏疏满地珊瑚冷”一句以“珊瑚”为喻，形容梅影铺地的细碎与清冷，“冷”字既写视觉上的幽寂，也暗合冬日的凉意；“全误却、扑花幽蝶”则从侧面渲染，幽蝶误以为是真花，扑向梅影，更显梅影的逼真动人。结尾“甚美人、忽到窗前，镜里好春难折”将梅影比作忽然降临窗前的美人，可镜中这如春光般美好的身影却难以折取，流露出对梅影易逝的珍惜与无奈。下片由眼前梅影转向回忆与联想。“闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪”化用林逋“疏影横斜水清浅”的典故，想起孤山梅林的旧景：梅花倒映在清澈的水波中，如千树残雪般清冷，将当下梅影与历史中的梅文化勾连，深化意境的厚重感。“暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月”笔锋一转，以“东风”暗指时光流转，“无情”二字埋怨春风搅碎了月光与花香，暗示梅影虽美却易被岁月消磨，隐含对美好事物短暂的叹惋。“轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠”用唐代美女崔徽的典故，将梅影比作女子淡妆的面容，又似笼罩在轻烟薄纱中，若隐若现，进一步刻画梅影的朦胧柔美。结尾“记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝”收束于回忆：梦中醒来，纸帐内残灯昏黄，几枝梅影瘦劲地倚着，清绝动人。“瘦”字既写梅枝的形态，也暗合梅影给人的孤高之感，余韵悠长。

4. 作品点评

此词借美人歌女之态摹写梅影，将楼台弦歌的浮艳转为梅的凄清冷峻，两种美感融汇一体，映照南宋覆灭前夕词人思想的嬗变。梅影遂成词人节操的写照，故宋亡后周密归隐山林，终身不仕元朝。全篇专咏梅影，于似与不似间捕捉梅花神韵气质，清艳冷丽，别具特色。

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