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文章解析

xìng
杏
huā
花
tiān
天
·
·
fù
赋
mò
莫
chóu
愁

朝代：宋作者：周密浏览量：8
ruì
瑞
yún
云
pán
盘
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翠
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额
。
。
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眉
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嫩
、
、
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。
。
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、
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愁
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随
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桨
jiāng
江
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南
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北
。
。
rì
日
mù
暮
shí
石
chéng
城
fēng
风
jí
急
。
。

译文

祥瑞的云朵如青绿色的圆盘笼罩，仿佛侵入了她美丽的额头。眉如柳叶般娇嫩、却难以承受忧愁的堆积。是谁用如东风般神奇的画笔染上返魂之色。描绘出郢中的满园春色。人离去之后、只有垂杨依旧碧绿。曾经歌舞升平的梦境、想要寻觅却再也找不到踪迹。忧愁伴随着船桨在江南江北飘荡。天色已晚，石城狂风呼啸，更添凄凉。

逐句剖析

"瑞云盘翠侵妆额"：祥瑞的云朵如青绿色的圆盘笼罩，仿佛侵入了她美丽的额头。

# 翠：翠翘，古代女子的一种首饰，形状象翠鸟尾上的长羽。,瑞云：指女子头发。

"眉柳嫩"：眉如柳叶般娇嫩、

"不禁愁积"：却难以承受忧愁的堆积。

"返魂谁染东风笔"：是谁用如东风般神奇的画笔染上返魂之色。

"写出郢中春色"：描绘出郢中的满园春色。

"人去后"：人离去之后、

"垂杨自碧"：只有垂杨依旧碧绿。

"歌舞梦"：曾经歌舞升平的梦境、

"欲寻无迹"：想要寻觅却再也找不到踪迹。

"愁随两桨江南北"：忧愁伴随着船桨在江南江北飘荡。

# 两桨：古歌谣《石城乐》：“艇子打两桨，催送莫愁来。”

"日暮石城风急"：天色已晚，石城狂风呼啸，更添凄凉。

# 暮：一作莫。

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简介

《杏花天・赋莫愁》是宋代词人周密所作。上片以“瑞云盘翠”勾勒莫愁女愁眉之态，借《楚辞・招魂》典故，暗喻对其魂归郢中的期盼；下片“人去后”笔锋一转，写物是人非，以“垂杨自碧”“歌舞无迹”等景，抒发对时事衰微、宋室垂亡的慨叹。词中运用典故与借景抒情手法，将个人愁绪与家国之思交融。全词清丽绵渺，笔触细腻，在草窗词作中，是少见的直抒家国情怀之作，艺术感染力较强，体现了词人对时局的深切忧虑。
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作者介绍

宋元间文学家

周密（1232～1298？），宋元间文学家。字公谨，号草窗，又号华不注山人、弁阳老人、弁阳啸翁、四水潜夫。原籍济南，后为吴兴（今浙江湖州）人。周密与吴文英（号梦窗）并称“二窗”。其词格律谨严，结构缜密，风格秀雅，工于造句。宋亡前多写湖光山色，宋亡后多抒亡国之恨与故国之思。他能诗文书画，谙熟宋代掌故。著有《草窗韵语》《?洲渔笛谱》《武林旧事》《齐东野语》《癸辛杂识》《云烟过眼录》《浩然斋雅谈》等，编有《绝妙好词》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏史怀古词，借莫愁女故事，寄寓兴亡之感，抒发对宋室衰微的悲叹之情。

2. 写作手法

用典：借助历史典故传达深层情感，使作品内涵更丰富。词中“返魂”二句，化用《楚辞・招魂》“湛湛江水兮上有枫，自极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”的典故，本是屈原招怀王之魂，作者借此言莫愁女已死，无人能招其回故国，表面咏莫愁，实则暗含对宋室垂亡的哀伤，借古喻今，委婉寄情。间接抒情：借景抒情，通过描写景物引发情感抒发，情景交融。“人去后，垂杨自碧，歌舞梦、欲寻无迹”，写人去楼空，垂杨依旧碧绿，昔日歌舞繁华却再寻不见。以“垂杨自碧”的不变之景，衬人事全非的变迁，再结合“愁随两桨江南北，日暮石城风急”，借江南江北之愁、日暮风急之景，直白地抒发对国家垂亡的慨叹。

3. 分段赏析

上片开篇“瑞云盘翠”以细腻笔触勾勒莫愁女发饰与愁眉，塑造出哀怨动人的人物形象。“返魂”二句巧用《楚辞·招魂》典故，将莫愁女与郢中故地相联，表面是对其魂归故里的期盼，实则借古喻今，以典故为载体，含蓄地将个人对佳人的惋惜之情，升华为对宋室衰亡的哀伤，体现出用典抒情的精妙。下片“人去后，垂杨自碧”以景物的永恒不变，反衬人事的沧桑巨变，“垂杨”之碧与“歌舞无迹”形成鲜明对比，借景抒情，尽显物是人非之感。结句“愁随两桨江南北，日暮石城风急”，将愁绪融入江南江北的浩渺烟波与日暮风急的苍茫景象，直抒胸臆，深刻传达出对国家垂亡的深切慨叹，情景交融，韵味悠长。

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