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登

kuài

快

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哉

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亭

北宋诗人，江西诗派代表人物

陈师道（1052～1101），北宋诗人。字履常、无己，号后山居士，彭城（今江苏徐州）人。元祐时因苏轼等人推荐，为徐州教授，后任太学博士、秘书省正字等职。家境困窘，爱苦吟，有“闭门觅句陈无己”之称。陈师道是“苏门六君子”之一，江西诗派的代表之一，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一。他主张诗歌“宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗。陈师道为文师法曾巩，诗歌语言平淡质朴，风格奇峭清新，内容主要围绕个人生活经历和人生感慨展开。代表作品有《送内》《别三子》《示三子》《怀远》等。著有《后山居士文集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，描绘诗人登快哉亭所见之景。诗中先写快哉亭与清江曲折相伴，泉水在乱石间流淌。接着描绘夕阳西下、暮霭依山的黄昏景色。又看到飞鸟不知去向，奔云自在悠闲。诗人兴致盎然，但因稚子在旁，不得不返回。通过对自然景观的描写，展现出宁静悠远的意境，抒发了对美景的喜爱及闲适之情。

2. 写作手法

动静结合：诗中既有“城与清江曲，泉流乱石间”这样描绘静态的城、清江和动态的泉流的动静结合，也有“度鸟欲何向，奔云亦自闲”中动态的飞鸟与看似动态却又给人闲适之感的奔云的结合。动静相互映衬，使画面富有生机且意境深远。融情于景：诗人将自己的情感融入所描绘的景色之中。如“度鸟欲何向，奔云亦自闲”，借飞鸟的不知去向和白云的自在悠闲，传达出自己在观景时对自然的感悟和内心的闲适。整首诗通过对黄昏景色的描写，含蓄地表达了对快哉亭美景的喜爱与留恋。双关：“度鸟欲何向，奔云亦自闲”。“亦自闲”三字，说云闲，同时也暗示诗人自己心境的悠闲。诗人将自己的主观情感融入到客观景物之中，既描绘了天空中飞鸟翩翩、白云奔涌的自然景象，又通过双关的手法，表达出自己内心向往自由、悠闲自乐、恬淡寡欲的心境。

3. 分段赏析

《登快哉亭》开篇便以白描手法，将诗人眼中的壮阔景象娓娓道来。诗的首联聚焦近景，俯瞰之下，蜿蜒的江水如一条青绸带，环抱着城墙缓缓流淌；泉水奔涌，撞击着嶙峋怪石，奏响激昂的乐章。此联作为纯粹的写景之笔，巧妙营造出静谧深邃的氛围，与杜甫《江村》中“清江一曲抱村流”的意境异曲同工。诗人紧扣徐州城依傍汴水、泗水的地理特征，以灵动的江水、泉水为“动”，静止的城墙、岩石为“静”，动静交织间，构建出层次丰富的画面。视角自高处倾泻而下，既展现出江河绕城的宏大格局，又捕捉到泉石相激的细微之处，将江水的曲折绵长与泉水的澎湃活力，生动鲜活地呈现在读者眼前。诗至次联，诗人将目光投向远方山峦，以黄昏时分特有的光影变化为笔触，勾勒出层次丰富的山色图景。“夕阳隐地见孤屿，暮霭依山生暗烟”两句，宛如展开一幅氤氲着暖色余晖的山间落照图——当夕阳缓缓沉入地平线，仿佛眷恋着人间景色，转瞬之间，暮霭便如纱幔般依傍着山峦，悄然晕染出朦胧暗影。此联采用流水对的精妙结构，上下句文意连贯如潺潺溪流，一气呵成。“隐地”“依山”两组词语对仗工稳，既精准描摹出夕阳西沉、暮霭升腾的动态过程，又通过“隐”“依”两个动词的巧妙运用，赋予自然景象以拟人化的生命律动，使原本静态的黄昏景致跃然纸上。这般笔触，与柳宗元《始得西山宴游记》中“苍然暮色，自远而至”的苍茫意境遥相呼应，皆以细腻笔触捕捉暮色降临的刹那之美。诗人将同一时空下的黄昏场景拆解分写，却又在字里行间暗合相融，这种独特的艺术手法，正是江西诗派“点铁成金”“脱胎换骨”创作理念的生动体现，于细微处见匠心，尽显宋诗炼字琢句的深厚功力。《登快哉亭》的第三联堪称诗眼，历来为人称道。诗人的视线从黄昏的远山暮霭中抽离，转而捕捉到高天之上展翅翱翔的飞鸟与自在飘荡的流云。这两句看似只是白描眼前景致，实则景中藏情、言有尽而意无穷，将诗人宁静淡泊的心境与对自由的向往，不着痕迹地融入了苍茫暮色之中。“度鸟欲何向，奔云亦自闲”，空中飞鸟疾驰而过，恰似人生匆匆的缩影，与杜甫笔下“仰看一鸟过，虚负百年身”所传达的人生倏忽之感异曲同工。陈师道深得杜甫炼字精髓，尤其在虚词运用上别具匠心。“欲”字以疑问语气抛出，如同一把钥匙，打开读者想象的大门；“亦”字则用肯定句式，表面写云之悠然，实则暗喻自身心境，一语双关，尽显诗人闲适自足、超然物外的襟怀。相较于杜甫《江亭》中“水流心不竞，云在意俱迟”的直白坦荡，陈师道此联更显含蓄隽永，余韵悠长。这两句诗意境开阔高远，与陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”的超脱境界一脉相承，都传递出对自然的向往与对本真的追寻。元人方回赞叹其“有无穷之味”，清人纪昀更称其“挺拔”，足见此联不仅意象精妙，更以深邃的意蕴为全诗注入灵魂，使整首诗的格调陡然提升，令人回味无穷。《登快哉亭》的谋篇布局别具匠心，诗人以精妙的笔触，依次勾勒出水、山、天三重景致。从首联潺潺流动的江水、激石作响的清泉，到次联夕阳隐退、暮霭升腾的山峦，再至颈联展翅掠过的飞鸟与自在飘荡的流云，视角由低向高层层递进，全方位铺展野外黄昏的瑰丽画卷。这般细致入微的观察与精准传神的描摹，尽显诗人卓越的艺术功力。直至诗的结尾，“登临”二字方才现身，以“兴不尽”三字巧妙收束前三联的写景之笔。诗人宕开一笔，借家中稚子盼归的情境，道出不得不归的无奈，将未尽的游兴与依依惜别之情展露无遗。这种打破传统登临诗布局的写法，独辟蹊径。以情作结，非但未冲淡景之韵味，反而以“非己愿归”的怅然，侧面烘托出快哉亭景色的迷人魅力。元人方回盛赞此尾句“尤幽邃”，更点明其深得杜甫诗法精髓。这般匠心独运的结尾，恰是诗人为强化情感表达，刻意营造的点睛之笔，使景与情交融无间，余韵悠长。

4. 作品点评

陈师道的写景诗作向来以冷峻清拔之姿、含蓄深远之韵独树一帜。他不仅在字句锤炼上精益求精，更善于捕捉自然万物的独特神韵，以敏锐的感悟力挖掘山水间的深层意趣，将个人的情感与哲思悄然融入景物之中。在《登快哉亭》中，诗人以井然有序的笔触，将清江蜿蜒、泉声清越、暮色四合、飞鸟流云等景象描绘得鲜活灵动，既展现出高超的艺术造诣，也映射出其超脱淡泊的人格境界。诗中选取的意象，如绕城流淌的江水、叮咚作响的泉流，以及暮色里自在飞翔的鸟儿、舒展飘荡的流云，无不传递出一种超然物外的闲适与从容，彰显出诗人在纷繁世事中坚守本心、安贫乐道的高尚情操。全诗摒弃奇字僻典，却凭借苍劲雄浑的笔力、含蓄隽永的韵味，营造出余音绕梁的艺术效果，真正做到了以气骨取胜。纪昀评价此诗“刻意陶洗，气格老健”，精准地概括了其独特的艺术风格。陈师道这种沉郁苍劲的诗风，既深受杜甫诗歌的影响，也与其孤傲耿介的性格密不可分。方回所言“全篇劲健清瘦，尾句尤幽邃，此其所以逼老杜也”，深刻揭示了该诗在艺术风格上对杜诗的继承与发扬，展现出陈师道诗歌“学古而不泥古”的创新精神。