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dòng
洞
xiān
仙
gē
歌
·
·
yǒng
咏
liǔ
柳

朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
jiāng
江
nán
南
là
腊
jìn
尽
，
，
zǎo
早
méi
梅
huā
花
kāi
开
hòu
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，
，
fēn
分
fù
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春
yǔ
与
chuí
垂
liǔ
柳
。
。
xì
细
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fēng
风
liú
流
，
，
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gèng
更
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是
gǔ
、
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qīng
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雅
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。
。
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永
fēng
丰
fāng
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那
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，
，
jìn
尽
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人
，
，
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谁
jiàn
见
jīn
金
sī
丝
nòng
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qíng
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zhòu
昼
？
？
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断
cháng
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是
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飞
xù
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，
，
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绿
yè
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chéng
成
yīn
阴
，
，
wú
无
gè
个
shì
事
yì
、
chéng
一
xiāo
成
shòu
消
瘦
。
。
yòu
又
mò
莫
shì
是
dōng
东
fēng
风
zhú
逐
jūn
君
lái
来
，
，
biàn
便
chuī
吹
sàn
散
méi
眉
jiān
间
yì
一
diǎn
点
chūn
春
zhòu
皱
。
。

译文

江南年底，早梅花开后，分配新春和垂柳。细腰肢自己有格调风流，于是又是和身体清英很优秀。永丰坊那畔，一整天没有人，谁看到金丝弄晴天白天？秋海棠花还是种子、未飘散的那时，绿叶成阴，没有一个故事、渐渐的消瘦了。又有谁是东风追逐你而来的呢，就吹散眉间皱纹一点春天。

逐句剖析

"江南腊尽"：江南年底，

# 腊：古代在农历十二月合祭众神叫做腊，因此农历十二月叫腊月。

"早梅花开后"：早梅花开后，

"分付新春与垂柳"：分配新春和垂柳。

# 分付：付托，寄意。

"细腰肢自有入格风流"：细腰肢自己有格调风流，

# 格：格调。

"仍更是、骨体清英雅秀"：于是又是和身体清英很优秀。

# 骨体：骨架躯体。

"永丰坊那畔"：永丰坊那畔，

# 永丰坊：地名。在洛阳。

"尽日无人"：一整天没有人，

# 尽日：终日。比喻柳树的垂条。

"谁见金丝弄晴昼"：谁看到金丝弄晴天白天？

# 金丝：比喻柳树的垂条。

"断肠是飞絮时"：秋海棠花还是种子、未飘散的那时，

# 飞絮：飘飞的像棉絮一般的柳树、芦苇等的种子。,断肠：秋海棠花的别。

"绿叶成阴"：绿叶成阴，

"无个事、一成消瘦"：没有一个故事、渐渐的消瘦了。

# 一成：宋时口语，“渐渐”，指一段时间的推移。

"又莫是东风逐君来"：又有谁是东风追逐你而来的呢，

"便吹散眉间一点春皱"：就吹散眉间皱纹一点春天。

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简介

《洞仙歌·咏柳》是北宋文学家苏轼的咏物词。这首词的上片，着重刻画了垂柳的绰约风姿与高雅格调。词人以细腻笔触，将柳的体态之美展现得淋漓尽致，每一处描写都仿佛赋予了垂柳灵动的生命。那轻柔的腰肢，尽显风流之态，而其骨体间散发的清英雅秀之气，更是别具一格，令人为之倾倒。下片笔锋一转，词人的情感也随之沉入对垂柳不幸际遇的喟叹之中。全词运用含蓄委婉的表现手法，以饱含深情的笔触，描绘出那株婀娜多姿却又在时光中落寞失意的垂柳。它宛如一位骨相清丽、气质脱俗，却命运多舛的佳人，在岁月里独自飘零。词人借垂柳这一形象，将自己内心深处对那些姿容秀丽却命运坎坷、才华出众却时运不济的女性的深切同情与由衷赞美，巧妙地融入字里行间，让读者在品味词句的同时，也能感受到那份深沉而真挚的情感。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

《洞仙歌·咏柳》的创作年代难以确切考证。朱祖谋经研究发现，此词的表意与《殢人娇》相似，基于这一判断，他将《洞仙歌·咏柳》收录于宋神宗熙宁十年（1077年）。据《纪年录》记载，在熙宁十年三月一日，苏轼于汴京的四照亭与王诜相聚。当时，王诜的侍女倩奴向苏轼索求词曲，苏轼当即挥毫，创作了《洞仙歌》与《殢人娇》赠予她。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《洞仙歌·咏柳》是一首咏物词，全词运用含蓄隐晦、委婉曲折的表现手法，凭借饱含深情的笔墨，表面上是在刻画那轻柔优美却又命运落寞、生不逢时的垂柳，实则借物喻人，字里行间流露出苏轼对那些容貌秀丽、气质出众，却命运坎坷、空有才华而不得施展的女性的深切怜悯与由衷赞美，读来令人动容。

2. 写作手法

拟人：全词将垂柳拟人化，把垂柳当作一位有生命、有情感的“主人公”来描写。“细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀”，赋予垂柳以人的“细腰肢”，说它有“入格风流”的气质和“清英雅秀”的骨相，生动形象地展现了垂柳的婀娜多姿和高雅品格。“断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦”，“断肠”“消瘦”等词更是将垂柳在飞絮时节、绿叶成荫时的落寞、惆怅的情绪表现得淋漓尽致，使读者更容易产生共鸣。借景抒情，情景交融：开篇“江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳”，通过描写江南冬尽春来，早梅开放后，新春的活力交付给垂柳的景象，既点明了时节，又营造出一种生机勃勃的氛围，为垂柳的出场做了铺垫。“永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼”，描绘了永丰坊边垂柳在晴天里独自摇曳却无人欣赏的场景，借景表达了垂柳的寂寞与孤独，情景交融，使情感表达更加自然。用典：“永丰坊那畔”化用了白居易《杨柳枝词》及其相关故事。据记载，白居易有妾名小蛮，善舞，白氏比为杨柳，且有“永丰坊里东南角，尽日无人属阿谁”之句，后宣宗听闻此词，命人取永丰柳两枝移植禁中。苏轼在此化用这一典故，增添了词的文化内涵和历史底蕴，同时也借典故中垂柳的遭遇，进一步强化了词中垂柳无人赏识的寂寞和命运的无奈。

3. 分段赏析

词的上片，主要描绘柳那迷人的体态与高雅的神韵。开篇便提及腊尽梅残，巧妙地点明了时令，采用借宾引主的手法，从寒冬的冬梅自然过渡到春日的垂柳。“新春”紧接着“腊尽”，生动展现出腊月离去，新春到来，早梅凋谢后，杨柳开始抽芽的画面。柳丝染上翠绿，是春天热闹繁华的象征，所以有“分付新春与垂柳”的说法。“分付”即交付，用了这个词，就好像春天所有的活力、绚烂与妩媚都聚焦在垂柳身上，有力地凸显了柳的形象，满含对柳婀娜体态的赞美。柳枝轻盈柔美，别有一番风情，恰似少女纤细的腰肢。杜甫在《绝句漫兴》中早就有“隔户杨柳弱袅袅，恰如十五女儿腰”的描写。苏轼精准地抓住这一特点，称赞柳有着独特出众的韵味，还以“清英秀雅”四字评价柳的气质。这四个字，将柳的高洁、俊逸、文雅、秀丽全方位展现出来，使其与那些艳丽俗气的花朵形成鲜明对比，从外在的形态美深入到内在的品格美，把柳的特质刻画得十分到位。下片，情感基调转为对垂柳不幸遭遇的感慨。换头的三句话，刻画了垂柳所处的冷清寂寞、无人欣赏的状态。长安的永丰坊柳树众多，生长在永丰园一角的垂柳，就算在明媚的春光里精心装扮，姿态无比娇艳，却始终无人留意。这里化用了白居易的《杨柳枝词》及其背后的故事。白居易有妾名小蛮，擅长舞蹈，白居易将她比作杨柳，写下“杨柳小蛮腰”。当时白居易年事已高，小蛮还青春年少，他便借杨柳表达心意：“一树春风万万枝，嫩于金色软于丝。永丰坊里东南角，尽日无人属阿谁？”后来唐宣宗听闻此词，极为欣赏，还命人将永丰柳两枝移植到宫中。苏轼巧妙化用这一典故，表面语句平实易懂，实则蕴含深意。“断肠”四句承接上文，讲述垂柳的凄凉身世。到晚春时，绿叶虽然繁茂，但柳絮纷飞，垂柳愈发显得落寞，如同美人逐渐消瘦，让人怜惜。结尾三句，展望未来，却满是迷茫。只有东风吹拂，或许能驱散忧愁，让如蛾眉般的柳叶适时舒展。就像宋初诗人幸夤逊在《柳》诗中所写“既待和风始展眉”。然而这微弱的希望究竟在哪里，“又莫是”给出了残酷的回应，尽显无奈与惆怅。

4. 作品点评

《洞仙歌·咏柳》整首词运用拟人之法来描绘垂柳，垂柳俨然成为了词中当之无愧的“主角”。它身姿曼妙，腰肢纤细，体态轻盈飘逸，容貌清秀雅致，尽显动人风姿。然而，如此美好的它却处境凄凉，孤独无依，被束缚在园林的偏僻角落。既无法充分沐浴春光的温暖，也难以寻觅到改变自身命运的曙光。这垂柳，姿态婀娜却满心落寞，恰似一位气质高雅、容貌秀丽，却命运坎坷的佳人。词中看似句句都在刻画垂柳的形象，实则句句都在暗喻佳人的境遇。这位佳人，也许是曾向苏轼求取词作的倩奴，又或许是与倩奴有着相似悲惨命运的其他女子。至少可以确定的是，作者以含蓄委婉的表现手法，饱含深情的笔触，勾勒出了一位品性高洁、命运多舛的少女形象，字里行间都倾注了对她深深的同情与怜惜。

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作品评价

# 李太白《越女词》曰：“东阳素足女，会稽素面郎。相看月未堕，白地断肝肠。”此东坡长短句所取以为“平白地。为伊肠断”也。

宋程大昌《演繁露》

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