朝代：唐作者：李隆基浏览量：2
译文
你装饰珠宝的高高的发髻，最适合宫中流行的式样，你的脸庞像莲花一样鲜嫩，肌肤白里透红散发馨香。你青黑的眉毛不需人工描画，天生双眉入鬓又细又长。不要倚仗自己有倾国之貌，应该嫁给一个，有情有意的如意郎。我和你正当青春年少，千万不要辜负了美好的时光。
逐句剖析
"宝髻偏宜宫样"：你装饰珠宝的高高的发髻，最适合宫中流行的式样，
# 宫样：宫中流行的式样。,偏宜：甚合。,宝髻：插戴珠宝的发髻。
"莲脸嫩"：你的脸庞像莲花一样鲜嫩，
# 莲脸嫩：像莲花那样鲜艳娇嫩的脸。
"体红香"：肌肤白里透红散发馨香。
# 香：馥郁芳香。,红：红润。,体：即躯体，这里指女子的肌肤。
"眉黛不须张敞画"：你青黑的眉毛不需人工描画，
# 张敞：汉宣帝时，为京兆尹。曾为妻子画眉。后来成为夫妻恩爱的典故，传为佳话。,黛：青黑色的颜料，古代女子用以画眉。眉黛即眉毛。
"天教入鬓长"：天生双眉入鬓又细又长。
"莫倚倾国貌"：不要倚仗自己有倾国之貌，
# 倾国貌：极言妇女之美貌。,倚：倚仗。
"嫁取个"：应该嫁给一个，
"有情郎"：有情有意的如意郎。
# 有情郎：有情有意的男儿。
"彼此当年少"：我和你正当青春年少，
"莫负好时光"：千万不要辜负了美好的时光。
# 莫负：不要辜负。
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简介
《好时光·宝髻偏宜宫样》为唐玄宗李隆基所作的一首婉约词。上阕以细腻笔触勾勒女子形象：她梳着时尚发髻，脸庞如莲花般娇美鲜嫩，周身香气萦绕，天然生就的眉毛细长秀丽，生动展现女子动人姿容。下阕则转而抒发对这位妙龄女子的期许，劝诫她切勿辜负青春，应寻觅一位有情郎君相伴。全词通过对人物外貌的细致刻画，以含蓄委婉的抒情方式，将美好祝愿融入字里行间，尽显婉约词风韵味。
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作者介绍
唐朝第七位皇帝
李隆基（685～762），即唐玄宗。唐朝皇帝。庙号玄宗，谥明，故亦称唐明皇，陇西成纪（今甘肃秦安）人。前期励精图治，开创“开元盛世”，使国力强盛。后期贪图享乐致安史之乱爆发，唐朝衰落。李隆基多才多艺，知音乐，善书法，工诗歌，能作文，在唐代帝王中堪与唐太宗颉颃。主要作品有《喜雨赋》《答贾曾令》《受禅制》等。
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背景
《好时光·宝髻偏宜宫样》为唐玄宗李隆基所作。据《词林纪事》记载，关于此词的创作有一则离奇有趣的故事：唐玄宗曾临轩击鼓，创作一曲《春光好》，当乐曲奏响时，桃李竟同时绽放，正应和词中“莫负好时光”之语，明皇见状笑言：“此事不称我为天公可以吗？”史实中唐玄宗酷好音乐，六岁便能歌舞，少年时即在府中自蓄散乐自娱。因其对音乐的痴迷，故对宫中精于音律的女子格外宠爱，此词极可能是赠予其欣赏或爱慕的女子之作。从词的前半部分看，唐玄宗对女子的容貌与气质尽显欣赏，暗含爱慕之情，显然非普通交谊；但词的后半部分却以朋友口吻表达关切，未见爱恋之意，二者关系颇耐人寻味。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首仿效民歌的爱情词。词中描绘女子美貌，劝其莫倚仗容颜，应选择有情郎君，同时也因帝王审美带有珠光宝气的雕琢，脱离民间女子天然之美。
2. 写作手法
夸张：“天教入鬓长”一句运用夸张手法，极力形容女子眉毛之长，几乎延伸至鬓角。现实中自然生长的眉毛难以达到如此长度，作者通过这种夸大的描写，突出女子天生丽质，容貌出众，给人以强烈的视觉冲击，也展现出其超乎寻常的美丽。用典：“眉黛不须张敞画”巧用张敞画眉的典故。原典中，汉代张敞为妻子画眉，传为佳话，体现夫妻间的恩爱之情。而在此词中，作者反用此典，以“不须画”强调女子眉毛天然优美，无需像典故中那样由丈夫修饰，侧面烘托出女子天生丽质，美貌非凡，重点在于突出女子的美貌而非情感。侧面描写：侧面描写：“偏宜宫样”未直接写女子容貌，而是通过“宫样发髻”贴合其气质，侧写其时尚前卫与气质不凡，暗扣唐代以宫女妆饰为潮流的社会背景。多感官描写：“莲脸嫩，体红香”综合视觉与嗅觉描写。“莲脸嫩”从视觉展现女子脸颊如莲花般粉嫩，“体红香”既以“红”绘肌肤色泽，又以“香”传嗅觉感受，多维度塑造出青春迷人、楚楚动人的女性形象。正衬：上阕以“宝髻偏宜宫样”写精致发髻，“眉黛不须张敞画”写天然美眉，“体红香”写体香，从发髻、眉形、体香等方面层层铺垫，逐步渲染，正面衬托出女子的美艳动人，强化其出众魅力。比喻：“莲脸嫩”将女子脸颊比作莲花，莲花具有洁净、柔美、娇嫩的特质，以此生动形象地描绘出女子面容的鲜嫩娇美，让读者更易感知其容貌之美，且符合民歌质朴率真的风格。
3. 分段赏析
上片：“宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香”三句着重描绘女子外在之美。“宝髻”二字点明发髻的精致华贵，“偏宜宫样”则以侧面描写的方式，暗喻女子气质超群。在唐代，宫女的妆饰常为时尚典范，宫样发髻代表着潮流与前卫，而此女驾驭得浑然天成，尽显优雅不凡。“莲脸嫩”从视觉角度，将女子脸庞比作鲜嫩的莲花，生动展现其娇嫩柔美的面容；“体红香”则从嗅觉出发，描绘她周身散发着迷人香气，勾勒出一个青春靓丽、魅力四射的女性形象。“眉黛不须张敞画，天教入鬓长”两句进一步刻画女子的天生丽质。这里化用张敞为妻画眉的典故，但并非表现夫妻间的恩爱，而是意在突出女子眉形优美，天然秀丽，无需像张敞为妻画眉那样借助外力修饰。“天教入鬓长”更是强调她眉毛修长，自然延伸入鬓，这种得天独厚的美貌，使她的容颜更添几分风情，将女子的美貌描写推向极致。且从上片整体来看，专注于头部和脸部装扮的刻画，行文紧凑，避免因描写身体其他部位而导致文笔松散。下片：“莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎”三句笔锋一转，由对女子外貌的描写转入恳切的劝诫。词人推测此女子因拥有过人美貌，眼光颇高，寻常男子难以入其法眼。故而郑重劝告她，美貌并非永恒的资本，不应过分倚仗，青春时光转瞬即逝，应当珍惜当下，选择一位有情有义的郎君托付终身。这几句以质朴直白的语言，传递出对女子未来幸福的深切关怀，蕴含着对真挚情感的推崇。“彼此当年少，莫负好时光”两句延续前文的劝诫之意，进一步强调青春的宝贵。词人以朋友般的口吻，提醒女子和她未来的伴侣，双方都正值风华正茂的年纪，更应把握这段美好时光，收获真挚的爱情。这不仅是对女子个人的期许，也体现出对美好爱情与青春岁月的珍惜之情，使整首词在抒情上更加真挚动人，同时也升华了主题，让词作在婉约的风格中蕴含着深刻的人生哲理。
4. 作品点评
这首词在语言与词体方面颇具特色与争议。语言上，其生动流畅，兼具民歌率真之态，又不失含蓄韵味。“莲脸嫩”以莲喻脸，鲜活形象；“体红香”描写直白鲜明；对眉黛的夸张描绘，以及下片如行云流水般明快俊朗的语句，都彰显出作者成熟的艺术造诣。在评论层面，观点不一。陈廷焯认为此词“俚浅”，不过若将其与《云谣集杂曲子》相较，即便语言浅淡，也并非明显缺陷。于词体研究而言，该词意义重大。因唐代词多由律、绝融合和声而成，后人以实字填充和声，逐渐形成词体。刘毓盘《词史》援引《全唐诗注》，推测此词源自五言八句诗，“偏、莲、张、敞、个”等字或为和声，去除后仍是一首诗，此观点为词体研究提供了参考。此外，李隆基在词体形成史上的作用不容忽视。正如王易《词曲史》所述，玄宗擅长文学与音律，上行下效，声乐教化盛行，士大夫顺应风气创作新声，使得乐府词章超越前代，词体也由此发端。虽其表述略有夸张，但李隆基对词体发展的推动之功确实不可磨灭。
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作品评价
# 音婉旨远，妙绝千古。
明顾梧芳《尊前集序》
# 俚浅极矣。
清陈廷焯《白雨斋词话》
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