朝代：宋作者：李清照浏览量：3
译文
五更时分一阵凉风从帘外吹进，把我从梦中惊醒过来。想要重新登上画楼却不知道能与谁同行？记得当年无聊的用玉钗拨弄香火，如今宝篆香已经燃烧殆尽。回首看向窗外的紫金山峰，水汽腾腾烟雾缭绕。看着一江春水向东流去，罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水，抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
逐句剖析
"帘外五更风"：五更时分一阵凉风从帘外吹进，
"吹梦无踪"：把我从梦中惊醒过来。
"画楼重上与谁同"：想要重新登上画楼却不知道能与谁同行？
# 画楼：华丽的楼阁。
"记得玉钗斜拨火"：记得当年无聊的用玉钗拨弄香火，
# 拨火：因为篆香燃过后成香灰，必须拨除香灰避免断了火路。
"宝篆成空"：如今宝篆香已经燃烧殆尽。
# 宝篆：即篆香，一种香屑萦回像篆文一样的香。
"回首紫金峰"：回首看向窗外的紫金山峰，
# 紫金峰：即钟山，在今南京中山门外。
"雨润烟浓"：水汽腾腾烟雾缭绕。
# 雨润烟浓：是指水蒸汽腾腾，雾气浓郁。
"一江春浪醉醒中"：看着一江春水向东流去，
"留得罗襟前日泪"：罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水，
# 罗襟：意指罗襦的前襟。
"弹与征鸿"：抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
# 征鸿：即大雁。,弹：挥洒。
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简介
《浪淘沙·帘外五更风》是宋代词人李清照创作的词。此词以“帘外五更风”的凄清意象开篇，构建起一个追忆与梦境交织的抒情空间。词人通过“吹梦无踪”的隐喻性表达，将现实感受与心理体验融为一体，形成虚实相生的艺术效果。全词以“泪眼问花”的痴绝情态和“乱红飞过”的残春景象，完成了从外部物象到内心情感的审美转化。上片“梦里不知身是客”的恍惚，与下片“觉来双泪垂”的清醒构成情感张力；“罗衾不耐五更寒”的生理感受与“别时容易见时难”的心理体验相互映衬。
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作者介绍
宋代婉约派代表词人
李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。
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背景
此词最早著录于南宋《草堂诗余》选集，原署无名氏所作。在宋明两代的传播接受史上，多数文人学者（如杨慎《词品》等）将其归于欧阳修名下，此说相沿甚久。至清代考据学兴起后，始有学者（如俞正燮《癸巳类稿》）提出新见，认为该词或为李清照悼念亡夫赵明诚之作，然此说缺乏直接文献佐证。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首抒发孤独的词。表达了一种沉痛至极、满含惋惜与憎恨。
2. 写作手法
用典：“弹与征鸿”化用鸿雁传书的典故，将词人满腔的悲痛与愤慨所凝成的血泪，对着征鸿用力弹去。此典故的运用，既增添了词的文化底蕴，又含蓄地表达了词人渴望向远方传递心声、寄托哀思的情感。对比：将往昔与丈夫朝夕相处、研究学问的欢乐生活，与如今孤苦伶仃、漂泊无依的境遇进行对比，突出了词人命运的巨大落差和内心的痛苦。“宝篆成空”与小别轻分时“香冷金貌”“瑞脑香消”形成对比，强调了如今一切美好都已消逝，万事皆空的沉重感。双关：“吹梦无踪”具有双关含义，既指五更风将好梦吹散，也暗示词人在漫漫长夜中无法入眠，直至五更天被凄风惊醒。这种双关手法的运用，使词句更具韵味和深度，丰富了情感的表达。设问：“与谁同”这一设问，直白而深刻地表达了词人重上画楼时孤独无依的境况。此问不仅说明词人当下无人相伴，更倾吐出她内心深处的悲切与无奈，引发读者的共鸣和同情。借景抒情：借助“帘外五更风”“雨润烟浓”“紫金峰”等自然景象，抒发词人内心的凄凉、孤独与悲愁。五更风不仅吹散了梦境，更吹走了词人心中的希望；“雨润烟浓”的景象，不仅挡住了词人的视线，也阻隔了她对故乡和亲人的思念。
3. 分段赏析
上片开篇“帘外五更风，吹梦无踪”，看似平淡无奇，实则蕴含无尽沉痛。“吹梦无踪”包含双重意蕴：其一，词人正沉醉于美梦之中，与所思之人梦中相会，互诉衷肠，情意缠绵，温馨亲昵。奈何五更时分，一阵凄风骤然袭来，将这美好梦境无情吹散，梦中情事如梦幻泡影，若隐若现，了无痕迹。其二，在漫漫长夜中，二更、三更、四更悄然流逝，直至五更天色将明，凄风透过帘幕，寒气直逼而来，将词人从睡梦中惊醒。整夜未入梦境，醒来后只觉形单影只，枕冷衾寒，满室空荡。这两种情形，皆因“帘外五更风”而起。“五更风”最是爱捉弄人，秦观便曾深受其害。小别尚觉意绪全无，而词人面临的是死生异路、幽明永隔之痛，除却梦中相会，别无他法，可如今“和梦也，新来不做”，其凄苦之情，难以言表。这两句，实为一种沉痛至极、满含惋惜与憎恨的呼唤，此中情意，在后续词句中，表达得更为深刻。词人醒来，抬眼望去，映入眼帘的首先是“画楼”，脑海中随之浮现的便是“重上”。在封建时代，妆楼与闺阁乃是贵妇人主要的活动天地，诸如登楼远眺、凭栏共语、饮酒赋诗、挑灯研读等闺帷韵事，皆在此间发生。而如今，这些欢乐时光一去不复返。所以，提及“画楼”，便会不由自主地发出“与谁同”的感慨。“与谁同”这一问，既表明词人正处于孤独无依之境，又倾诉出重上画楼时必是孤身一人、无人相伴的悲凉。个中滋味，问得深沉悲切，令人动容，任何读者读之，都会为之洒下同情之泪。“记得玉钗斜拨火”二句，显然是由“画楼”忆起的闺中趣事之一。人之常情，在孤寂痛苦之时，往往会忆起过去印象最深、饶有情趣的琐事，以求从回忆中获得些许安慰。李清照与丈夫赵明诚在金兵入侵前，朝夕相伴，研究学问，乐此不疲。“玉钗斜拨火”这一细节描写，生动地展现了闺帷中的温馨意趣，将人物形象刻画得栩栩如生，使读者仿佛看到词人手执玉钗，轻轻拨弄篆香灰烬的情景，连她那兴致勃勃、欢快愉悦的神情，以及心灵手巧、娴熟利落的举止，都能真切感受到。“记得”二字，饱含深情，表达了词人对那段美好生活的深切怀念。人们也能想象到，他们夫妇当年点着篆香，相对而坐，望着升起的烟柱，嗅着散发的芳香，冥思遐想，意会神谋，那安定闲适、怡然自得的欢乐情景，历历在目。而如今，“瑞脑香消魂梦断”，一切皆如燃着的“宝篆”般烟消香散，如同被吹散的梦一样，无影无踪，莫可追寻。“宝篆成空”，分量极重，绝非小别轻分时“香冷金猊”“瑞脑香消”所能比拟，简直可说“万事皆空”。下片“回首紫金峰”一句，承接上文“画楼重上”而来。“回首”之际，词人因孤独无依、漂泊东西，脑海中欢乐与悲伤的回忆皆难以磨灭。每思及此，总想从中寻回些什么，以慰愁怀，然而眼前所见，却是“雨润烟浓”，水气云腾，烟雾弥漫，笼罩峰峦，挡住了视野，看不到中原大好河山和可爱的故乡，更不用说亲人“千里孤坟”上已拱的墓木了。于是，悲从中来，愁思起伏，恰如紫金峰前大江汹涌，滚滚东流，不可遏止。“一江春浪醉醒中”所蕴含的愁思，不仅有自身孤苦伶仃之痛，更多的是国家危难、局势飘摇之悲。这险恶的现实与不幸的遭遇，犹如一场醒犹未醒的噩梦，噬啮着词人破碎的心灵，使她陷入如醉如痴、迷离恍惚的状态。此七字，意蕴丰富，极为含蓄，堪称全词的警句。“回首紫金峰”，故乡遥远，往事如烟，词人不禁潸然泪下。“留得罗襟前日泪，弹与征鸿”，此句措辞有力，悲中带愤。“留得”一词，与上文“记得”“回首”一脉相承，使全词结构更加缜密。“前日泪”是指国破、夫亡、家散等不幸所积累的痛苦之泪。故乡远隔，亲人永别，千言万语，向谁诉说，她只得把满腔悲痛与愤慨所凝成的血泪，从湿透的罗襟上拧下，对着征鸿用力弹去。“弹与征鸿”，化用鸿雁传书之事，意即望着天际的归鸿，本欲如“倚楼无语理瑶琴”般，通过琴声诉说凄苦情怀，寄托哀思。
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作品评价
# 浪淘沙（帘外五更风）此词极与后主相似。
明钱允治《续选草堂诗余》
# 帘外五更风，吹梦无踪。画楼重上与谁同？记得玉钗斜拨火，宝篆成空。回首紫金峰，雨润烟浓。一江春浪醉醒中。留得罗襟前日泪，弹与征鸿。凄艳不忍卒读，其为德父作乎？
清陈廷焯《白雨斋词话》
# 前《孤雁儿》云：“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚一枝折得，人间天上，没箇人堪寄。”此阕云：“画楼重上与谁同，记得玉钗斜拨火，宝篆成空”皆悼亡词也，其清才也如彼，其深情也如此，玉台晚节之诬，忍令斯人任受耶？
清况周颐
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