wǎn

晚

chūn

春

tián

田

yuán

园

zá

杂

xìng

兴

shí

十

èr

二

shǒu

首

南宋“中兴四大家”之一

范成大（1126～1193），南宋诗人。字致能（一作至能），号石湖居士。苏州吴县（今江苏苏州）人。绍兴进士，历任知处州，知静江府兼广南西道安抚使、四川制置使、参知政事等职。范成大以诗著名，与尤袤、陆游、杨万里并称“中兴四大家”，亦作“南宋四大家”。其诗多写景、叙事、咏史、怀古，尤为关注国事民生，题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。风格平易浅显、清新妩媚。著有《吴船录》《吴郡志》。

1. 主题及内容介绍

《晚春田园杂兴十二首》是田园题材的七言绝句。诗人以平白浅直的笔触，细腻且直接地正面勾勒田园生活。诗中呈现出一幅幅生动鲜明的田园风光图，有自然景致的美好、田家日子的祥和悠闲、农人们忙碌充实的劳作，尽显人与自然的和谐，还有农产品带来的独特享受，给予读者美好的艺术体验。

2. 写作手法

借景抒情：在描绘田园景色时，融入个人情感。如“蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家”，借蝴蝶飞舞、菜花金黄以及田家无人来访的宁静景象，抒发诗人对乡村宁静生活的喜爱，也暗含对闲适隐逸生活的向往。动静结合：前两句“蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家”描绘了蝴蝶飞舞、田家宁静的静态画面，展现出乡村的静谧；后两句“鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶”通过鸡飞、犬吠等动态场景，打破了前文的宁静，以动景衬托乡村平时的安静，动静相互映衬，使乡村生活的画面更加生动丰富。

3. 分段赏析

《晚春田园杂兴十二首（其一）》首篇诗作尽显潇洒之态。开篇两句，紫青的莼菜，裹挟着淡淡的荷叶清香，玉雪般的芹芽修长似薤草。诗人于溪边随性采摘野菜，权当晚餐。末句“短篷风雨宿横塘”，音韵和谐，画面感十足，颇有“一蓑烟雨任平生”的意韵。“短篷”，若为竹字头，指有篷小船，小船、寂寥水塘与风雨，营造出“野渡无人舟自横”的意境；此时横塘或指苏州，石湖曾有“年年送客横塘路”之句，苏州现今亦存横塘路。此诗借田园食材与亲身经历，尽显诗人对乡村质朴生活的体验与热爱，于简食陋宿间，体悟自然与生活的本真。《晚春田园杂兴十二首（其二）》诗中所绘，仍是那片熟悉的湖莲旧荡，藕已被农人新翻。初生的荷叶小巧玲珑，状若铜钱，悄然没过昔日水涨的痕迹。“荷钱”一词，将荷叶的形态描绘得生动贴切。黄梅时节，天气多变，风浪渐紧，农人深知这初生的小荷难以抵挡。“斟酌”二字，精准地刻画出农人对天气的审慎考量，于是赶忙在水的外围种下芦根，为小荷筑起一道保护屏障。此诗聚焦农事活动，尽显农人对自然环境的敏锐洞察与应对智慧，深刻体现出乡村生活与自然休戚与共的紧密联系。《晚春田园杂兴十二首（其三）》勾勒出一幅日常农村的静谧景致。胡蝶，即蝴蝶，成双成对地在金黄灿烂的菜花间翩跹飞舞。白昼渐长，田家鲜少有客人到访，整个村子沉浸在一片悠然的宁静之中，从正面生动展现出乡村日常风貌，同时也点明此时正值晚春。后两句笔锋突转，描绘茶商到来时的动态场景。鸡飞越过篱笆，狗在洞穴中狂吠，原来是行商前来收购茶叶。本是动景，却进一步反衬出平日乡村的宁静。全诗从乡村生活场景切入，既有蝶舞菜花的祥和之美，又有行商到访的活力之态，尽显乡村生活的多元与丰富。《晚春田园杂兴十二首（其四）》描绘出暮春之景，人们前往水边湔裙，水面上涨，淹没了长满绿苹的洲渚。“湔裙”这一古老民俗，为画面增添文化底蕴。上巳时节，本应热闹非凡，却因微寒天气，诗人懒得出门。上巳过后便迎来农忙，而薄暮至拂晓，蛙声持续喧闹，诗人借此预兆今年水稻将大获丰收。全诗从生活场景切入，借景与声，既展现时节特点，又蕴含农民对风调雨顺、五谷丰登的殷切祈愿。《晚春田园杂兴十二首（其五）》勾勒园林新绿、晓气清凉之景，尽显田园清新。农民早起炊饭后，赶忙查看移秧，农事繁忙。暮春百花凋零，桑麻尚小，阿魏虽臭，其香却随风弥漫，从嗅觉添田园之韵，尽显乡村质朴与真实。《晚春田园杂兴十二首（其六）》此诗围绕“蚕忌”展开，养蚕的三十天里，家家户户闭门，邻里间不见往来。唯有晓晴风露的采桑时刻，大家才得以短暂碰面。寥寥数语，尽显乡村因农事形成的独特节奏，以及邻里间别样的互动模式。《晚春田园杂兴十二首（其七）》诗中，洼下荒芜之地被水环绕，破旧蜗庐常被水没半扉。茭青于护岸意义重大，农人深知这一点，便撑着小舟，辛勤取回葑田。寥寥数语，尽显水乡农民与自然相处、抗争的不易，凸显乡村生活的艰辛。《晚春田园杂兴十二首（其八）》此诗聚焦暮春乡野，满是生活情味。茅针，乃茅草待放之花苞，藏身绿茎，尖白鲜嫩，轻尝一口，清香爽口，尽显“香软”特质。“蓬櫑”或是草编容器，所盛野果半已染红，酸甜诱人，呈现出暮春果实成熟之景。后两句笔锋一转，描绘孩子们采摘归来的欢乐画面，他们欢声笑语，将装满收获的小竹笼高高挂在杖头，童趣盎然，尽显乡村暮春物产丰富，以及孩子们天真烂漫的生活状态。《晚春田园杂兴十二首（其九）》诗作开篇，展现出一幅波澜壮阔之景，海上与江上风雨大作，浪涛如堆。随着春日的脚步临近，“时新鱼菜逐春回”，新鲜的鱼与蔬菜应季而来，满是生机。荻芽蓬勃抽长，似破土之笋，河豚也随之溯流而上；楝树花开之际，石首鱼如期现身。诗句精准捕捉暮春时节自然与物产的变化，生动体现乡村生活与自然的深度交融，尽显自然馈赠为乡村带来的活力与美好。《晚春田园杂兴十二首（其十）》诗人以细腻笔触勾勒出谷雨时节的朦胧景致，细雨如丝缕、似微尘，纷纷扬扬洒落人间。“煮瓶浮蜡正尝新”一句，描绘出人们在此时煮酒品新的惬意画面，或许是将酒置于瓶中加热，酒液上浮着蜡花，人们借此享受春日新鲜滋味。接着，“牡丹破萼樱桃熟”，展现出暮春时节万物蓬勃的生命力，牡丹绽放出娇艳花朵，樱桃也迎来成熟时刻。末句“未许飞花减却春”，则抒发诗人对暮春的眷恋，即便飞花渐起，也绝不允许春天的美好就此削减，饱含对时光匆匆的喟叹。《晚春田园杂兴十二首（其十一）》春雨轻洒，山家的清晨悠悠拉开帷幕。天光透过天窗，带着雨后独有的湿润与熹微，悄然漫入屋内，唤醒了沉睡的一切。年迈的老翁斜倚在枕上，双目微阖，嘴角噙着一抹笑意，静静聆听着屋外黄莺婉转啼鸣，沉醉在这自然的乐章里。而那好动的童子，早已迫不及待地翻身下床，蹦蹦跳跳地来到门前，一把推开屋门，放飞了在檐下徘徊的燕子。一老一少，一静一动，相映成趣，生动勾勒出乡村生活的悠然与祥和，满溢着宁静的诗意。《晚春田园杂兴十二首（其十二）》首联描绘傍晚时分，鸟儿归巢，过客稀少，前山被烟雾笼罩，暮色渐至柴门的宁静画面。尾联刻画小童独自划船，驱赶鸭群归家的场景，“舟如叶”形象地写出小船的小巧，“独自编阑鸭阵归”展现出小童的能干与乡村生活的质朴。此诗营造出乡村傍晚静谧的氛围，体现出乡村生活的悠然自得。