朝代：宋作者：黄庭坚浏览量：3
译文
凌波仙子尘土沾上罗袜，在水上轻盈地踏着微月。是谁招引来着断肠的惊魂，种成了寒花寄愁香。形体素洁、蕴含芳香欲倾城，山矾是她的弟弟梅是兄。我对着水仙花，为其美丽所恼，为求解脱，走出门外，不禁会心一笑，只见大江横在眼前。
逐句剖析
"凌波仙子生尘袜"：凌波仙子尘土沾上罗袜，
# 凌波仙子生尘袜：借用曹植《洛神赋》中“凌波微步，罗袜生尘”的描写，把水仙比作在月下水上行走的洛神。凌波仙子：曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”这里将水仙花比作洛神。
"水上轻盈步微月"：在水上轻盈地踏着微月。
# 微：任渊注:“盖言袜如新月之状”，这说得通。,轻盈：翁校：《精华录》作盈盈。
"是谁招此断肠魂"：是谁招引来着断肠的惊魂，
# 是谁招此断肠魂：“是谁”二句：说水仙花是洛神愁魂所化。断肠魂，悲伤的灵魂。
"种作寒花寄愁绝"：种成了寒花寄愁香。
# 寄：寄托。
"含香体素欲倾城"：形体素洁、蕴含芳香欲倾城，
# 含香体素欲倾城：指花香色白。体素：指质地素洁，形容水仙花很素雅。欲倾：美丽得可使一城人都为之倾倒。倾城：美丽得可使一城人都为之倾倒。语出《汉书·孝武李夫人传》：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”
"山矾是弟梅是兄"：山矾是她的弟弟梅是兄。
# 山矾是弟梅是兄：说梅花开在水仙花之前，故称兄。山矾：本名郑花，春天开小白花，极香，叶可以染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。
"坐对真成被花恼"：我对着水仙花，为其美丽所恼，
# 被花恼：心境被花所撩乱。任注引山谷在荆州时写给李端叔的信中云：“数日来骤暖，瑞香、水仙、红梅皆开，明窗净室，花气撩人，似少年都下梦也。”可与“坐对真成被花恼”参看。恼：撩拨。,真成：真个是。
"出门一笑大江横"：为求解脱，走出门外，不禁会心一笑，只见大江横在眼前。
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简介
《王充道送水仙花五十枝，欣然会心，为之作咏》是北宋诗人黄庭坚所作的七言律诗。此诗以咏水仙为主题，由友人送花引发创作。诗人运用联想的手法，首联将水仙比作凌波仙子，颔联写仙子幻化为花，颈联刻画水仙娇美高雅之态，尾联表达出因对花的沉溺而寻求解脱。全诗围绕水仙花展开，生动展现其超凡脱俗的形象，以独特的方式高度赞美了水仙花，构思巧妙，韵味悠长。
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作者介绍
北宋诗人、书法家，江西诗派开创者
黄庭坚（1045～1105），北宋诗人、书法家。字鲁直，号山谷、涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。治平进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。后以修实录不实的罪名，遭到贬谪。黄庭坚是“苏门四学士”之一，与苏轼并称“苏黄”，与苏轼、米芾、蔡襄被称为“北宋书法四大家”。其诗多写个人日常生活，部分作品反映社会现实和民间疾苦。在艺术形式方面，讲究修辞造句，追求奇拗瘦硬的风格。论诗标榜杜甫，尤重其夔州诗，提倡“无一字无来处”和“点铁成金”。在宋代影响颇大，开创了江西诗派，被元代方回尊为江西诗派“三宗”之首。其词与秦观并称，有“秦七黄九”之誉，以清新洒脱见长，时有豪迈气象。代表作品有《登快阁》《秋思寄子由》《流民叹》等，词集有《山谷词》。
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背景
《王充道送水仙花五十枝，欣然会心，为之作咏》是黄庭坚所作。建中靖国元年（1101年）他奉召东归，路过沙市过冬时写下此诗。此前黄庭坚因卷入新旧党争，被贬谪到四川的黔州（治所在今彭水）、戎州（治所在今宜宾）数年。五十一岁时，他奉召从四川回到湖北，请求担任太平州（治所在今安徽当涂）知州，在荆州（治所在今江陵）沙市等候任命，期间创作了该诗。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首咏物诗。描绘了水仙花如凌波仙子般的姿态，体现其超凡脱俗的特质，表达了诗人对水仙花深深的喜爱与赞美，以及从对花的沉溺中寻求解脱的复杂情感。
2. 写作手法
比喻：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月”，将水仙花比作曹植《洛神赋》中的凌波仙子，生动形象地展现出水仙花轻盈幽美的姿态，化静为动，化物为人，使水仙的形象跃然纸上。联想：“是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝”，由水仙花联想到带有“断肠魂”的洛神，进一步把花人格化，丰富了诗歌的内涵，表现出花的楚楚可怜之态，引发读者的联想和同情。正衬：“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄”，用山矾和梅来衬托水仙，突出水仙的清香洁白和高雅的芳韵，虽有随意之笔，但更显抒写自由。对比：尾联“坐对真成被花恼，出门一笑大江横”与前文细腻婉约的笔调形成强烈对比，前文专注于水仙花的幽细秀美，此联笔调粗犷，意境由幽深细微转为开阔爽朗，给人以强烈的视觉和情感冲击。拟人：“凌波仙子生尘袜”，将水仙花比作凌波仙子，赋予其仙女的形象，生动展现出水仙花的轻盈美妙。
3. 分段赏析
首联，“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月”，诗人巧妙运用化用典故的表现手法，借助洛神的形象来描绘水仙。将原本静止在盆中的水仙花朵，想象成“轻盈”慢步的仙子，实现了化静为动、化物为人的奇妙转换。从语言角度看，“轻盈”一词精准地勾勒出水仙姿态的灵动优美，给人以超凡脱俗之感，仿佛能看到仙子在朦胧月色下翩翩起舞，生动地展现了水仙的绰约风姿，也为全诗奠定了优雅美妙的基调，同时未直接点明花，却处处让人联想到水仙的神韵，留下了丰富的想象空间。颔联，“是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝”，以设问的修辞手法引发读者的思考，自然地从对水仙外在姿态的描写过渡到对其内在“灵魂”的挖掘。诗人进一步运用拟人手法，把花人格化，将其赋予“断肠魂”，仿佛水仙是一位有着哀怨情思的美人。这里的“愁绝”二字强烈地表达出作者对水仙的深情，也让水仙带上了一种楚楚可怜的情态，使读者更容易产生共鸣，同时巧妙地关联了洛神因爱情伤感的形象，增添了诗歌的文化底蕴和情感深度。颈联，“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄”，前句运用比喻的修辞手法，把水仙比作“倾城”美人，生动形象地展现了水仙清香洁白的高雅芳韵，让读者能直观感受到水仙的迷人魅力。后句则采用对比的表现手法，将水仙与山矾、梅花相比较，确定了水仙在三者中的地位。表面上看，此句与前文用美女形容水仙的细腻风格形成鲜明反差，显得粗犷且不调和，但实际上这正是作者独特的创作意图体现。诗人有意打破常规，以这种出人意料的方式，展现出自己写诗时随性而为、自由抒写的态度，让读者不必拘泥于比喻的精准性，而是去感受诗歌的自然与洒脱。尾联，“坐对真成被花恼，出门一笑大江横”，从内容主题角度，“被花恼”实则是因爱花至深，独自赏花过久而产生的寂寞之感，这与杜甫“恼花”的情感根源一致，体现了诗人对水仙的深厚喜爱。在表达技巧上，“恼”字生动地传达出诗人内心复杂的情绪。而“出门一笑大江横”则实现了情感和画面的巨大转折，诗人从对水仙的细腻情感中走出，面对壮阔的大江，心境豁然开朗。此句中的“横”字极具表现力，不仅描绘出大江横亘眼前的雄伟景象，也展现出诗歌笔调的粗犷豪放，与前文对水仙的细腻描写形成强烈对比，转接奇突却又自然合理，使整首诗的意境更加丰富多元，既体现了诗人对水仙的深情，又展示了其豁达开阔的胸怀。
4. 作品点评
《王充道送水仙花五十枝，欣然会心，为之作咏》诗的前六句以细腻笔触，生动呈现水仙花出尘脱俗的仙姿、洁白素雅的花色、淡雅清香及俊逸高雅神韵，语言清新自然，对水仙的描写细腻入微，为抒情奠定基础。而后两句陡然转折，在强烈反差中凸显参差变幻之美，这种独特的构思使诗歌避免了平淡，增添了艺术魅力。全诗借咏水仙，巧妙传达出作者的精神追求，情景交融，耐人寻味，展现了诗人的艺术水准。
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作品评价
# 金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。
宋杨万里《水仙花》
# （起四句）“奇思奇句。”（“山矾”句）“奇句。”（结句）“遒老。”
清方东树《昭昧詹言》
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