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文章解析

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八
shēng
声
gān
甘
zhōu
州
·
·
líng
灵
yán
岩
péi
陪
yǔ
庾
mù
幕
zhū
诸
gōng
公
yóu
游

朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
miǎo
渺
kōng
空
yān
烟
sì
四
yuǎn
远
，
，
shì
是
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何
nián
年
、
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青
tiān
天
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坠
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长
xīng
星
。
。
huàn
幻
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苍
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云
shù
树
，
，
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名
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金
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，
，
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残
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霸
gōng
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城
。
。
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箭
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径
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风
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，
，
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腻
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水
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腥
。
。
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shuāng
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响
，
，
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shēng
声
。
。
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，
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醒
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，
，
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青
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，
，
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乱
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。
。
lián
连
hū
呼
jiǔ
酒
，
，
shàng
上
qín
琴
tái
台
qù
去
，
，
qiū
秋
yǔ
与
yún
云
píng
平
。
。

译文

极目远眺四方，缥缈的长空万里，云烟渺茫向四处飘散，不知是何年何月、天上坠下的彗星，幻化出这座苍翠的山崖、云树葱茏，美人西施就藏娇馆娃宫，幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭，凄冷秋风刺人眼睛，污腻了的流水中漂流着当年美人用来化妆的脂粉，沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响，不知是美人穿着木屐走在响屧廊的余音，还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。深宫中吴王沉醉于酒色，以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄，只有头脑清醒的范蠡，在太湖上垂钓，功成身退。我想问苍茫的水波，到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答，默默无声，我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空、我独自凭倚高栏鸟瞰远景，只见纷乱的几只乌鸦、在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去观赏秋光与云霄齐平的美景。

逐句剖析

"渺空烟四远"：极目远眺四方，缥缈的长空万里，云烟渺茫向四处飘散，

"是何年、"：不知是何年何月、

"青天坠长星"：天上坠下的彗星，

# 坠长星：指大星化而为石。长星：彗星。

"幻苍崖云树"：幻化出这座苍翠的山崖、云树葱茏，

# 苍崖云树：青山丛林。崖，同“厓”。

"名娃金屋"：美人西施就藏娇馆娃宫，

# 金屋：用汉武帝金屋藏娇的故事。《汉武故事》载汉武帝为胶东王时，曾对其姑母说：“若得阿娇，当作金屋贮之也。”借指吴王在灵岩山上为西施修建的馆娃宫。,名娃：此指西施，为越王勾践献给吴王夫差的美女。娃，美女。

"残霸宫城"：幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城。

# 残霸：指吴王夫差。他曾先后破越败齐，争霸中原，后为越王勾践所败，身死国灭，霸业有始无终，故云。

"箭径酸风射眼"：灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭，凄冷秋风刺人眼睛，

# 酸风射眼：寒风吹得眼睛发痛。化用李贺《金铜仙人辞汉歌》“魏官牵牛指千里，东关酸风射眸子”句意。酸风，凉风。,箭径：即采香径。《苏州府志》：“采香径在香山之旁，小溪也。吴王种香于香山，使美人泛舟于溪水采香。今自灵岩山望之，一水直如矣，故俗名箭径。”

"腻水染花腥"：污腻了的流水中漂流着当年美人用来化妆的脂粉，沾染得岸上的花朵都带了点腥。

# 腻水：宫女濯妆的脂粉水。

"时靸双鸳响"：耳边仿佛传来阵阵清脆的声响，不知是美人穿着木屐走在响屧廊的余音，

# 双鸳：鸳鸯履，女鞋。,靸：一种草制的拖鞋。此作动词，指穿着拖鞋。

"廊叶秋声"：还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。

# 廊：指响屧廊。《吴郡志·古迹》：响屧廊在灵岩山寺，相传吴王令西施辈步屐。廊虚而响，故名。

"宫里吴王沉醉"：深宫中吴王沉醉于酒色，以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄，

"倩五湖倦客"：只有头脑清醒的范蠡，

# 五湖倦客：指范蠡。范蠡辅佐越王勾践灭吴后，功成身退，泛舟五湖（太湖）。,倩：请。

"独钓醒醒"：在太湖上垂钓，功成身退。

# 醒醒：清楚，清醒。

"问苍波无语"：我想问苍茫的水波，到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答，默默无声，

"华发奈山青"：我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧翠苍青青。

# 华发：花白头发。

"水涵空、"：江水浩瀚包涵着无垠的长空、

# 水涵空：远水连空。涵空：指水映天空。涵：沉浸。

"阑干高处"：我独自凭倚高栏鸟瞰远景，

"送乱鸦、"：只见纷乱的几只乌鸦、

"斜日落渔汀"：在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。

# 渔汀：水边捕鱼处。

"连呼酒"：我连声呼唤把酒取来，

"上琴台去"：快快登上琴台，

# 琴台：春秋时吴王游乐遗迹，在灵岩山上。

"秋与云平"：去观赏秋光与云霄齐平的美景。

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简介

《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》是南宋词人吴文英的一首怀古词作。此词以登临灵岩山为引，借吴王夫差旧事抒怀，上片以虚实相生的笔法描绘古迹，将千年往事与眼前风物巧妙融合；下片通过夫差与范蠡的醉醒对比，寄寓深沉的历史感慨。全词意境宏阔，构思奇巧，既暗含对时局的隐忧，又流露个人身世之叹。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

这是一首怀古词，作于宋理宗绍定年间（1228—1233），时作者在苏州仓幕。朱祖谋《梦窗词集小笺》引《吴郡志》：“灵岩山即古石鼓山，在吴县西三十里，上有吴娃宫、琴台、响屧廊。山前十里有采香径，横斜如卧箭。”吴文英游灵岩山，见吴王夫差遗迹，感怀吴国兴衰史实，联想宋朝国事，遂作此词以抒感慨。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首怀古词。描绘了词人游灵岩山时，面对吴王夫差遗迹的所见所感，通过采香径、响屧廊等历史陈迹，将吴越争霸的往事与眼前秋景交织，流露出对历史兴衰的思索，以及身处南宋末年的隐忧。

2. 写作手法

借古伤今：词中“宫里吴王沉醉”等句借吴王夫差荒淫亡国之事，暗指南宋朝廷醉生梦死之态，寄托对国运的深沉忧思。虚实结合：上片“箭径酸风射眼”实写采香径秋风刺目，“时靸双鸳响”虚写仿佛听见西施屐声，真幻交织中重现吴宫旧事。情景交融：“水涵空、阑干高处”既绘太湖烟波浩渺之景，又融词人登高怀古的苍茫心境，物我浑然一体。用典：“倩五湖倦客”巧用范蠡泛舟五湖典故，原指范蠡助越灭吴后急流勇退之事，此处以“独钓醒醒”暗讽吴王夫差醉生梦死，形成贤愚对照，寄托历史兴亡之叹。化用：“酸风射眼”化用自李贺“东关酸风射眸子”，原写魏官迁移汉宫铜人时凄凉景象，此处借铜仙辞汉之悲，以刺骨秋风烘托吴宫遗迹的沧桑之感，倍增怀古幽情。对比：下片“吴王沉醉”与“五湖倦客醒醒”形成鲜明对照，一醉一醒间揭示成败因果，暗含讽喻。想象：全篇以“幻”字统领，将青天坠星、脂水腥风等幻境与实景交融，重构吴越历史时空。首尾呼应：起句“渺空烟四远”与结句“秋与云平”皆以阔大景象收放，首尾圆合，气象恢宏。

3. 分段赏析

上片开篇“渺空烟四远，是何年、青天坠长星”二句，极尽笔墨描绘灵岩山势之雄伟高峻，四望空阔，烟云缥缈，令人不禁遐想此山或是远古时自九天坠落的一颗星辰所化。其后以一“幻”字统领全篇，将千年历史沧桑与眼前山水风物巧妙融合，虚实相生，真假难辨。吴王夫差与西施的往事虽已湮没在历史长河中，却因词人登临怀古而变得鲜活生动，恍如昨日重现。“箭径酸风射眼，腻水染花腥”二句，既实写秋风刺目、流水潺潺之景，又暗含昔日吴宫佳丽梳洗的脂粉随波流淌的想象，似有暗香浮动，余韵悠长。“时靸双鸳响，廊叶秋声”二句，更将秋叶飘落之声幻化作当年美人步履轻盈之音，声声入耳，如在目前。词中采香径的瑟瑟秋风、潺潺流水是目之所见的实景，萧萧落叶声亦是耳闻的真切声响；而“酸风”刺目之感、“腻水”腥香之味与“双鸳”履声之遐想，则是词人因思古幽情而生的精妙幻觉。这般虚实相生的笔法，既将千年往事拉至眼前，又将眼前风物染上深沉的历史韵味，使客观存在的景物与主观生发的情思水乳交融，愈显意境深远，令人回味无穷。下片笔墨与上片含蓄婉约的笔法大不相同，不再以隐约朦胧之态描摹西施旧事，而是直抒胸臆，通过“宫里吴王沉醉”与“倩五湖倦客”的鲜明对照，一醉一醒之间，寄寓无限沧桑之感。“问苍波无语”以下数句，笔锋陡转，将思绪从追忆往昔拉回眼前现实，顿生苍凉之意。末句“秋与云平”一语双关，既实写秋日天高云淡之景，又暗指词人独立灵岩绝顶，极目远眺，太湖烟波浩渺与无垠秋色尽收眼底，与开篇“渺空烟四远”遥相呼应，展现出开阔的视野与超然物外的心境，令人顿生天地悠悠之感。《词源》有云：“贺方回、吴梦窗皆善于炼字面，多于温庭筠、李长吉诗中来。”实则吴文英不仅善于化用温庭筠、李贺的诗句，其词作的构思立意与艺术风格，亦深受二人影响。此词中“酸风射眼”显然脱胎于李贺“东关酸风射眸子”之句，而其运用虚实相生、真幻交织的手法追怀古迹，更是承袭了李贺《金铜仙人辞汉歌》等作品的创作特色。此种奇崛冷峻、虚实相生的风格，在词坛本不多见，至吴文英方得发扬光大，自成一家。正如姜夔词中常含家国之思，此词“宫里吴王沉醉”等句，在理宗、度宗两朝沉湎酒色、不思进取的时代背景下，实有深刻的现实意义，寄托了词人对国事的隐忧。

4. 作品点评

全词以灵岩幻境起笔，虚实相生，继而转入实景描摹，借物抒怀。其构思奇崛，意境雄浑，展现了词人超越雕章琢句的非凡才思。

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作品评价

# 奇情壮采。

近代词学家梁令娴《艺蘅馆词选》引麦孺博云

# 词中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭衬副得去，于好发挥笔力处，极要用工，不可轻易放过，读之使人击节可也。如吴梦窗登灵岩云：“连呼酒，上琴台去，秋与云平。”闰重九云：“帘半卷，带黄花，人在小楼。”皆平易中有句法。

宋词人张炎《词源》卷下

# “箭径”六字承“残霸”句，“腻水”五字承“名娃”。……此词气骨甚遒。

清词学家陈廷焯《大雅集》卷三

# “腻”学从“腥”字意出，警策无比。

近代词人郑文焯《郑文焯手批梦窗词》

# 换头三句，不过言山容水态，如吴王、范之醉醒耳。“苍波”承“五湖”，“山青”承“宫里”，独醒无语，沉醉奈何，是此词最沉痛处，今更为推进之，盖惜夫差之受欺越王也。长颈之毒，蠡知而王不知，则王醉而篮醒矣。女真之猾，甚于勾践，北符之辱，奇于甬东；五国城之崩，酷于卑犹位；遗民之凭吊，异于鸱夷之逍遥。而游艮岳、幸樊楼者，乃荒于吴宫之沉湎。北宋已矣，南渡宴安，又将岌岌，五湖倦客，今复何人？一“倩”字，有众人皆醉意。不知当时庾幕诸公，何以对此？

近代词人陈洵《海绡说词》

# 梦窗词近三百首，《绝妙好词》选十六调，以此调冠首。弁阳翁题句以“犹想乌丝醉果，惊俊语香红围绕”及“依旧故人怀抱”称之，可见相知之深。此调起笔警拔，谓奇峰自天际飞来。第三句以幻字点醒之，其笔势亦如长星坠空也。“名娃”二句有儿女英雄同归冥漠之感。其地有箭径、剑水，故用“射”字、“腥”字以映带之，而归到响屐，以秋声寓怀古之意。其下咏吴宫往事，醒醉相形，写以轻笔，即承以水碧山青，发苍凉之慨。结尾四句霜天晓角，愈转愈高，宜“秋与云平”一语，推为警句也。

近代词学家俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 此梦窗因吊古而伤今之作。……上半阕皆在台上耳目所接，下半阕则由见闻而生感慨，用笔极矫健，如常山之蛇，首尾相应，论章法亦至为细密。可见词人之笔，无施不可，梦窗不止善写柔情，而且咏物、吊古之词，亦多苍劲之作，不可以一体概其全面也。

近代词学家刘永济《微睇室说词》

# 此首游灵岩词。起从远望点灵岩。“幻苍崖”，吊馆娃宫。“箭径”两句，吊采香径。“时靸”两句，吊响屧廊。换头，承上吊古之意，言吴王以沈醉而亡国，范蠡以独醒而全身。“问苍波”以下，空际转身，将吊古及身世之感尽融入景中。前片所言馆娃宫、采香径、响屧廊俱已化为乌有，只有山青水碧，乱鸦盘空而已。末句，更转一境，亦“更上层楼”之意，与起句相应。全篇波澜壮阔，笔力奇横。

现代词学家唐圭璋《唐宋词简释》

# 陈洵《海绡说词》推演梦窗《八声甘州》诸语，全是胡说。索隐派对北宋明白晓畅之词无法歪曲纠缠，则取晦涩乃至不通之梦窗以圆其谎，以炫其奇，以欺初学者。又“独钓醒醒”句，有以为叠言“醒醒”，乃加重语气，极言其清醒。按“醒醒”叠用不辞，疑有误，不必强为之解。

现代汉学家吴世昌《词林新话》

# 此词全篇以一“幻”字为眼目，而借吴越争霸的往事以写其满眼兴亡、一腔悲慨之感。幻，有数层涵义：幻，故奇而不平；幻，故虚以衬实；幻，故艳而不俗；幻，故悲而能壮。此幻字，在第一韵后，随即点出。全篇由此字生发，笔如波谲云诡，令人莫测神思；复如游龙夭矫，以常情俗致而绳其文采者，瞠目而称怪矣。

现代红学家周汝昌《唐宋词鉴赏辞典》

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