zuì

醉

tài

太

píng

平

·

·

chūn

春

wǎn

晚

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首闺怨题材的词。描绘了深闺女子在春日园林中的慵懒情态与微妙心理，通过细腻的服饰、动作描写和环境烘托，展现了她百无聊赖的闲愁，以及对时光流逝的隐约怅惘。词中既有"鬓云欺翠卷"的慵懒姿态，又有"欲上秋千又惊懒"的动态转折，将婉约词的柔美与辛弃疾特有的生命感悟相融合，营造出刚柔并济的艺术境界。

2. 写作手法

细节描写：“态浓意远。眉颦笑浅”通过对女子神态的细致刻画，如神态的浓淡、眉眼间的颦笑，将女子的形象生动地展现在读者眼前，使读者能够清晰地感受到女子的风姿与情绪。“鬓云欺翠卷”则是对女子鬓发的细节描写，一个“欺”字，把女子鬓发的浓密卷曲、仿佛要压过翠饰的样子写得极为生动，展现出女子的慵懒之态。借景抒情：全词整体上借春日之景抒发女子的闲愁。从开篇对女子的描写到对南园景色的刻画，无一不是在营造一种春日的氛围，而这种氛围中始终萦绕着女子的愁绪，作者将女子的情感融入到春日的景色与生活场景之中，使景中有情，情中有景，情景交融，委婉地表达出女子的情感。

3. 分段赏析

“态浓意远”源自杜甫《丽人行》，用以描绘丽人的姿态端庄、神情高雅，从中可推测其不凡身份。“眉颦笑浅”则刻画女子，即便忧愁也只是轻皱眉头，喜悦时也仅微展笑颜，绝非轻浮之人，尽显其良好教养。“薄罗衣窄絮风软”，既勾勒出服饰，又点明时节。北宋蔡襄《八月九日诗》有“游人初觉秋气凉，衣不禁风薄罗窄”之句，而当轻柔的“絮风”吹拂，正适合身着窄窄的“薄罗衣”。“罗”之薄、“衣”之窄，女子身形轮廓与轻盈体态，不言而喻。她徐步走出闺房，迎着飘絮的微风，内心泛起丝丝感触。“鬓云欺翠卷”稍难理解，从语法看，“鬓云”为主语，“卷”是谓语，“欺翠”作状语修饰“卷”。“欺”意为“压”或“淹没”，“翠”指翠玉制的盍叶，杜甫《丽人行》写丽人“头上何所有？翠为盍叶垂鬓唇”。此句描绘女子鬓发蓬松低垂，淹没了盍叶。​下片前两句看似单纯写景，实则烘托人物。首句写女子步入“南园”，感受到“花树春光”的暖意。次句是说她漫步于南园小径，眼见落花、闻得花香，脚下满是榆钱。上片的“絮风”及下片的“春光暖”“榆钱满”，都暗示着春天将逝，既扣住《春晚》主题，也反映出女主人公内心的情感波动。韶华易逝，而她依旧孤身一人，偶尔走出深闺来到南园，也无人相伴。​结尾两句，细腻展现女主人公的心理变化。“欲上秋千”，可见秋千勾起了她的少女情怀，想尽情嬉戏。“又惊懒”，表明因孤身一人，没了兴致，却将原因归为“懒”，还添一“惊”字，强调连自己都对这份“懒”感到诧异。不想荡秋千，那就回去吧。“且归”稍作停顿，“休怕晚”又一转。实际是想玩却懒玩，想归又不愿归，深闺寂寞，回去也无趣，于是在归途上，她思绪万千，脚步渐缓。妙就妙在始终不明说缘由，好似她贪恋归途景色，在家也十分自由，即便回得晚也无需担忧。

4. 作品点评

此词突破辛弃疾一贯的豪放风格，以婉约笔触展现深闺女子的春日闲愁，拓展了辛词的表现疆域。通过"态浓意远"的人物刻画与"红香径里榆钱满"的园林图景，将个体生命的细微体验与时空流转的哲思相融合，具有超越性别的情感共鸣。此词标志着辛弃疾对婉约词的创造性转化，既承续花间词传统，又以"怕晚"等语突破闺怨题材的局限性，赋予古典意象现代性思考。

# 集中作《金荃》丽句者无多，此作情态俱妍。结句有絮飞春昼、日长人倦之意；且有少陵“一卧沧江惊岁晚”、“扁舟一系故国心”之感。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》