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朝代:宋作者:欧阳修浏览量:8
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nóng
yòu
qiǎn
fāng
biàn
便
jiào
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zhǐ
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miàn

译文

一夜之间,越溪的秋水涨满了溪涧。溪南岸的荷花次第绽放。她贪看那鲜嫩的花香,眼神悠悠缓缓。偶尔疏懒地回头眺望。竟没察觉情郎的小船已悄悄划到身畔。采莲暂歇,收起满手的莲蓬,腕间玉镯轻摇。慌忙转身,急急掉转船头欲避。可溪中荷叶浓密,水波又浅,难以快速划远。实在没有方便的法子脱身。唯有低眉抬面,含羞相视。

逐句剖析

"一夜越溪秋水满":一夜之间,越溪的秋水涨满了溪涧。

"荷花开过溪南岸":溪南岸的荷花次第绽放。

"贪采嫩香星眼慢":她贪看那鲜嫩的花香,眼神悠悠缓缓。

"疏回眄":偶尔疏懒地回头眺望。

"郎船不觉来自畔":竟没察觉情郎的小船已悄悄划到身畔。

"罢采金英收玉腕":采莲暂歇,收起满手的莲蓬,腕间玉镯轻摇。

"回身急打船头转":慌忙转身,急急掉转船头欲避。

"荷叶又浓波又浅":可溪中荷叶浓密,水波又浅,难以快速划远。

"无方便":实在没有方便的法子脱身。

"教人只得抬娇面":唯有低眉抬面,含羞相视。

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简介

《渔家傲·一夜越溪秋水满》为宋代文人欧阳修所作。词作以越溪涨满的秋水与荷塘为背景,借采莲女与情郎船只偶然相遇的画面,勾勒出宋代市井生活的鲜活意趣。全词围绕采莲女专注采摘带着“嫩香”的莲花时,意外撞见情郎船只这一情节展开。“罢采金英收玉腕”一句,通过采莲女收束玉腕这一细腻动作,生动描摹出她此刻的慌乱神态;“荷叶又浓波又浅”则点染出荷塘荷叶繁茂、水波轻漾的环境特点。结尾“教人只得抬娇面”以含蓄笔触,定格下少女含羞抬眼的瞬间,尽显欧阳修词作清疏隽永的一贯艺术风格。
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作者介绍

北宋诗文革新运动领袖,“唐宋八大家”之一

欧阳修(1007~1072),北宋文学家、史学家。字永叔,号醉翁、六一居士,谥文忠,世称欧阳文忠公,吉州永丰(今属江西)人。天圣进士,官至翰林学士、枢密副使、参知政事。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖,为“唐宋八大家”之一。他主张文章“明道”“致用”,散文说理畅达、抒情委婉,与曾巩并称“欧曾”。其诗颇受李白、韩愈影响,重气势而能流畅自然,与梅尧臣并称“欧梅”。其词婉丽,与晏殊并称“晏欧”。又与韩愈、柳宗元、苏轼合称“千古文章四大家”。曾与宋祁合修《新唐书》,独撰《新五代史》,编有《集古录》,著有《六一诗话》。有《欧阳文忠公文集》传世,代表作品有《醉翁亭记》《秋声赋》《朋党论》等。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首描写男女情思的词。词中描绘了女子在溪畔采荷,因专注采荷而未察觉情郎船只靠近,察觉后急忙转身调转船头,却因荷叶浓密、水波不深而难以掩饰,只得抬脸相对的情景,生动展现了男女之间羞涩又微妙的情愫。

2. 分段赏析

上片开篇“一夜越溪秋水满”,以简洁的叙事点明时令与环境变化。经过一夜雨水,越溪水位上涨,既交代了采荷的自然条件,又用“满”字渲染出雨后溪面丰盈的清新氛围。“荷花开过溪南岸”,以白描手法勾勒出南岸荷花盛开的景致,既展现了夏日水乡的风光,也自然引出下文少女采荷的情节,景中藏情,为人物出场铺垫了优美背景。“贪采嫩香星眼慢”一句,“贪”字精准写出少女对荷花清香的沉醉与采荷时的专注神情,“星眼”以比喻形容少女明亮的眼眸,“慢”字则细致描绘出她动作的轻柔舒缓,将少女沉浸在劳作乐趣中的状态生动展现。“疏回眄”三字简练传神,偶尔的回头张望既显出游动采荷的动态,又为下文的意外相遇埋下伏笔,过渡自然。“郎船不觉来身畔”作为上片收尾,以“不觉”二字营造出意外之感,既表现了少女的全神贯注,又让情郎出现的场景更具生活真实感。下片转入少女的反应描写,“罢采金英收玉腕”中,“金英”代指荷花,“玉腕”以美称突出少女的柔美,“罢采”“收”两个连贯动作,清晰展现出少女发现情郎后的反应,羞涩之情初露端倪。“回身急打船头转”的“急”字,与上片“慢”字形成鲜明对比,急促的动作精准刻画了少女慌乱回避的羞涩心态,情态毕现。“荷叶又浓波又浅”既是实景再现,浓密的荷叶与浅浅的水波构成的环境,又暗喻少女的处境——荷叶阻碍了视线,浅波限制了行船,客观环境让她难以顺利躲避。“无方便”三字直白道出少女的窘迫,简洁的口语化表达如同少女的内心独白,将无可奈何的情态真实呈现。“教人只得抬娇面”,在无法回避的情境下,少女不得不抬头相对,“娇面”一词既写出她的容貌娇美,又暗含着羞涩中的一丝坦然,将少女纯真无邪的情感定格成画面,余味悠长。

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