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九
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月
chóng
重
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阳
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又
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朝代：宋作者：欧阳修浏览量：8
jiǔ
九
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月
chóng
重
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阳
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还
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又
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译文

九月九日重阳节又到了。东篱的菊花绽放小如金钱。秋月朦胧，秋风习习。很多人愁绪顿生。可也有人欢声笑语，是谁呢。原来是吴地身段苗条、体态婀娜的捣练美女。枯槁的树叶落满长廊，抒情主人公也无心打扫。倚着栏杆远望，并不是为了闲看风景。希望能叮嘱南行的云彩和大雁。你们回来时一定不要匆匆而过。请一定带回来远方他的音讯。

逐句剖析

"九月重阳还又到"：九月九日重阳节又到了。

"东篱菊放金钱小"：东篱的菊花绽放小如金钱。

# 金钱：指菊花的花朵，圆而金黄，似钱币。

"月下风前愁不少"：秋月朦胧，秋风习习。很多人愁绪顿生。

"谁语笑"：可也有人欢声笑语，是谁呢。

"吴娘捣练腰肢袅"：原来是吴地身段苗条、体态婀娜的捣练美女。

# 袅：形容细长柔美。,吴娘：吴地美女，后用来形容美女。

"槁叶半轩慵更扫"：枯槁的树叶落满长廊，抒情主人公也无心打扫。

# 慵：形容女子因困倦懒梳妆而显出的娇媚婆态。

"凭栏岂是闲临眺"：倚着栏杆远望，并不是为了闲看风景。

# 栏：一作“阑”。

"欲向南云新雁道"：希望能叮嘱南行的云彩和大雁。

"休草草"：你们回来时一定不要匆匆而过。

# 草草：慌忙仓促的样子。

"来时觅取伊消耗"：请一定带回来远方他的音讯。

# 伊消耗：你的音信。伊：表示第二人称，相当于“你”。消耗：音信，声息。

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简介

《渔家傲·九月重阳还又到》是北宋文学家欧阳修创作的节令词。此词以重阳佳节为背景，通过“东篱菊放金钱小”的形象描摹，再现了重阳赏菊这一传统习俗；“继以月下风前愁不少”的意境渲染，传递出秋夜独处时的绵长愁思；结句“欲向南云新雁道”则巧妙寄托了怀远念人的深挚情愫。作为北宋文坛领袖，欧阳修在继承韩愈古文理论的基础上，开创了文人词的新范式。本词既保有婉约词派的情致韵味，又彰显出士大夫阶层的审美意趣，是其《渔家傲》十二月鼓子词组集中极具代表性的作品。
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作者介绍

北宋诗文革新运动领袖，“唐宋八大家”之一

欧阳修（1007～1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，谥文忠，世称欧阳文忠公，吉州永丰（今属江西）人。天圣进士，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，为“唐宋八大家”之一。他主张文章“明道”“致用”，散文说理畅达、抒情委婉，与曾巩并称“欧曾”。其诗颇受李白、韩愈影响，重气势而能流畅自然，与梅尧臣并称“欧梅”。其词婉丽，与晏殊并称“晏欧”。又与韩愈、柳宗元、苏轼合称“千古文章四大家”。曾与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》，编有《集古录》，著有《六一诗话》。有《欧阳文忠公文集》传世，代表作品有《醉翁亭记》《秋声赋》《朋党论》等。

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背景

本词是欧阳修《渔家傲》十二月鼓子词组章中的一篇，创作于北宋时期。宋代重阳节盛行登高远眺、头戴菊花、饮用菊花酒等节俗，词中“东篱菊放”一句化用陶渊明“采菊东篱下”的诗意意象，既展现了时令特征，又暗含文人雅士对隐逸生活的精神追求。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词，描绘了重阳时节菊花初绽、月下风前的清冷景象，以及捣练女的欢声笑语与愁人孤独寂寥的对比画面，体现了宋代重阳节的民俗风情和闺阁女子的细腻情感，表达了愁人对远方之人的深切思念和在无望等待中仍怀抱的一丝热望。

2. 写作手法

对比：“月下风前愁不少。谁语笑。”，“愁不少”与“谁语笑”形成直接对比，以他人的热闹和词人的落寞来对比，强化了孤独感。意象组合：“欲向南云新雁道”与“来时觅取伊消耗”，这两句通过南云、新雁、消耗等意象的组合，以婉约含蓄的方式，将“音信难通”的焦虑与“托雁传情”的痴想结合，营造出深远的意境。

3. 分段赏析

此词上片以“九月重阳还又到”开篇，点明节令背景，继而以“东篱菊放金钱小”描摹重阳特有的物候特征,黄菊初绽，花瓣细小如钱，既呼应陶渊明“采菊东篱下”的隐逸传统，又暗含时序更迭的时令印记。“月下风前愁不少”则转入情感抒写，构建出双重场景对照：一边是愁绪萦怀的孤独者，在清冷的月光与风声中辗转难眠；另一边是欢声笑语的捣练女子，在劳作中展现生活的鲜活气息。这种悲喜交织的对照，反而更凸显了愁人内心的孤寂与落寞。下片紧承“愁不少”的情感基调展开。“槁叶飘零长廊静”以落叶满阶却无心清扫的细节，暗示主人公慵懒寂寥的心境；“登楼凭栏有所待”则通过登高远眺的动作，揭示其表面闲适背后的期待与追寻。“欲向南云新雁道”三句尤为精妙：主人公嘱托南飞的大雁代为寻访远方之人，强调“细心”“休草草”，既体现对音信的珍视，又暗含对重逢的渺茫希冀。此写法化用李白《大堤曲》“泪向南云满”、陆机“指南云以寄款”、江总“心逐南云逝”等典故，却赋予旧意象以新的情感层次,在无望的等待中仍怀抱一丝热望，使情感表达更为深婉曲折。

4. 作品点评

全词构思独具匠心：仅以“东篱菊放金钱小”一句勾勒重阳景致，余下笔墨皆聚焦人物刻画，捣练女的欢笑与慵妆妇的闲眺，形成鲜明对比，各具悲欢。作者以细腻笔触描绘人物神态与心理，画面感极强，如工笔画般将重阳时节的人间百态鲜活呈现于读者眼前。

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