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dié
蝶
liàn
恋
huā
花
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zuì
醉
bié
别
xī
西
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楼
xǐng
醒
bú
不
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记

朝代：宋作者：晏几道浏览量：3
zuì
醉
bié
别
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西
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楼
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醒
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不
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记
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译文

醉中告别西楼，醒后全无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句。点点行行，总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪。

逐句剖析

"醉别西楼醒不记"：醉中告别西楼，醒后全无记忆。

# 西楼：泛指欢宴之所。

"春梦秋云"：犹如春梦秋云，

# 春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。白居易《花非花》诗：“来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”晏殊《木兰花》：“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。”　

"聚散真容易"：人生聚散实在太容易。

"斜月半窗还少睡"：半窗斜月微明，我还是缺少睡意，

"画屏闲展吴山翠"：彩画屏风空展出吴山碧翠。

# 吴山：画屏上的江南山水。

"衣上酒痕诗里字"：衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句。

# 酒痕：宴酒的痕迹。

"点点行行"：点点行行，

"总是凄凉意"：总唤起一番凄凉意绪。

"红烛自怜无好计"：红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，

# 红烛自怜无好计：化用唐杜牧《赠别二首》之二：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”将蜡烛拟人化。自怜：自悲自怜。

"夜寒空替人垂泪"：寒夜里空替人流下伤心泪。

# 垂泪：留下眼泪。

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简介

《蝶恋花・醉别西楼醒不记》是宋代晏几道所作的一首伤别恋情词。全词围绕别后凄凉展开，未具体铺陈事件，而是借一组清幽意象反复渲染离愁别绪的萦绕不去。上阕从醉梦醒来写起，感慨人生聚散恍如春梦秋云，转瞬即逝；下阕通过酒痕诗文等旧物，引发睹物伤情的悲叹。在写作手法上，以意象叠加营造出迷茫意态与伤感氛围，缠绵凄婉又含蓄深邃。该词凭借细腻笔触与独特意境，将离情别绪抒发得淋漓尽致，尽显晏几道词作婉约深致的风格，是其笔下情韵悠长的作品。
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作者介绍

北宋著名词人

晏几道（1038～1110），北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。晚年家境中落。晏几道与晏殊在词史上被并称为“二晏”。其词长于小令，多追怀往事，凄楚沉挚，深婉秀逸。代表作品有《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等。著有《小山词》。

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背景

《蝶恋花・醉别西楼醒不记》是宋代词人晏几道的作品，被选入《宋词三百首》。晏几道早年生活舒适安逸，后家道中落，连基本衣食起居都难以保障，在历经生活的巨大落差后，深谙人生无常，遂通过一组意象，在词中反复诉说离愁的无处不在与无时不有，抒发对世事变迁、聚散无常的深沉感慨。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《蝶恋花・醉别西楼醒不记》是宋代晏几道所作的一首婉约词，也是一首伤别怀旧的词。作品以朦胧笔触与细腻情感，超越普通离别之作的范畴，不仅追忆往昔醉别西楼的欢情，更抒发了对美好情事易逝、当下孤怀难遣的慨叹，以及对未来重聚无期的怅惘，字里行间弥漫着低徊沉郁的悲凉心绪。

2. 写作手法

虚实相生：开篇“醉别西楼醒不记”虚实莫辨，既似追忆具体场景，又泛指前欢旧梦；上片后两句由虚入实，从往昔感慨转入眼前夜深难眠之景，增强情感层次。比喻：以“春梦”“秋云”比喻美好而短暂的情事，生动展现聚散无常，使抽象情感具象化。

3. 分段赏析

上片首句“醉别西楼醒不记”，以朦胧笔触开篇，将读者带入虚实交织的回忆迷雾。晏几道笔下的“醉别”，既可看作对某次特定宴饮离别场景的追忆，又仿佛是对往昔无数欢情的概括性回望，这种模糊的叙事边界，赋予词句含蓄深婉的韵味。紧承其后，“春梦秋云无觅处”，词人以春梦的旖旎短暂、秋云的缥缈易逝为喻，生动勾勒出美好情事如梦幻泡影般转瞬即逝的特质。“聚散真容易”一句着重强调“散”的怅惘，与首句“醉别”相呼应，不仅暗喻爱情的脆弱无常，更将人生聚散的感慨，延伸至往昔繁华生活的各个层面。末二句“斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠”笔锋一转，将视角拉回当下。夜深时分，斜月低垂，词人却因往事萦绕辗转难眠。此时，画屏上吴山的青翠之色悠然展现，这静谧的画面与词人内心的波澜形成鲜明对照。一个“闲”字，以景衬情，看似写画屏之悠然，实则从侧面烘托出词人内心的烦闷与孤寂。下片“衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意”，词人聚焦于衣上酒渍与诗中字迹，这些曾是欢宴时光的印记，如今却成为触发伤感的媒介。昔日宴饮题诗的欢乐场景，与眼前孤身对旧迹的寂寥形成强烈反差，让潜藏的离愁别绪喷涌而出。至此，上片中“醒不记”的朦胧怅惘，终于在这些具体的回忆载体中找到了情感根源。词至结尾，“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”达到情感高潮。词人移情于物，赋予红烛以人的情感，红烛虽怜悯词人的凄凉处境，却无力消解这份愁绪，只能在寒夜里空自垂泪。这一拟人化的描写，将词人的孤独哀伤推向极致，余韵悠长，令人回味无穷。

4. 作品点评

《蝶恋花・醉别西楼醒不记》作为离别感忆词，超越单纯伤别范畴，以低徊沉郁之调，将往昔欢情易逝、当下孤怀难遣、未来重聚无期的慨叹融为一体，尽显悲凉。词中意象含蓄，意境深远，作者借拟人化红烛垂泪，巧妙映照自身别后心境，结构精巧新颖，情感真挚动人，集中体现了晏几道词作委婉深致、凄楚动人的艺术风格，堪称宋词婉约作品。

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作品评价

# 其淡语皆有味，浅语皆有致。

清冯煦《宋六十一家词选·例言》

# 如小山父子及德麟辈，用事亦未尝不轻，但有厚薄浓淡之分。后人一再过，不复留余味，而古人隽永不已。

清先著《词洁》

# 晏几道“醉别西楼醒不记”：如小山父子及德麟辈，用事亦未尝不轻，但有厚薄浓淡之分。后人一再过，不复留余味，而古人隽永不已。

清先著、程洪《词洁》卷二

# 一字一泪，一字一珠。

清陈廷焯《大雅集》卷一

# 此首写别情凄惋。一起写醒时景况，迷离怳恍，已撇去无限别时情事。“春梦”两句，叹人生聚散无常。一“真”字，见慨叹之深。“斜月”两句，自言怀人无眠，惟有空对画屏凝想。一“还”字，见无眠之久，“闲”字，见独处之寂。下片，“衣上”两句，从“醉别西楼”来，酒痕墨痕，是别时情态，今人去痕留，感伤曷极。“总是”二字，亦见感伤之甚，觉无物不凄凉也。“红烛”两句，用杜牧之“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”诗。但“自怜”“空替”等字，皆能于空际传神。二晏并称，小晏精力尤胜，于此可见。

现代唐圭璋《唐宋词简释》

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