朝代：宋作者：李清照浏览量：4
译文
庭院深深，不知有多深，云簇疏棂，雾迷高阁，春天总是迟迟不来。玉颜憔悴、芳姿瘦损，但是这番惦念、这番折磨又有谁知道呢。只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少。春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
逐句剖析
"庭院深深深几许"：庭院深深，不知有多深，
"云窗雾阁春迟"：云簇疏棂，雾迷高阁，春天总是迟迟不来。
"为谁憔悴损芳姿"：玉颜憔悴、芳姿瘦损，但是这番惦念、这番折磨又有谁知道呢。
# 损芳姿：一作“瘦芳姿”。
"夜来清梦好"：只有在夜晚的梦中才能相聚，
"应是发南枝"：向阳的梅枝也到了发芽的时节。
# 南枝：向南，亦即朝阳的梅枝。
"玉瘦檀轻无限恨"：梅花风姿清瘦，
# 玉瘦檀轻：谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。檀，原为木名，此处指浅绛色。
"南楼羌管休吹"：南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。
# 羌管休吹：意谓不要吹奏音调哀怨的笛曲《梅花落》。
"浓香吹尽有谁知"：散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少。
# 浓香吹尽：一作“浓香开尽”。
"暖风迟日也"：春日的暖风，
# 暖风迟日：语出孙光宪《浣溪沙》词：“兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天。”迟日：春日，语出杜审言《渡湘江》诗：“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。”
"别到杏花肥"：别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
# 肥：这里指盛开。
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简介
《临江仙·梅》为李清照所作的咏物词，现存最早版本见于明人的《花草粹编》。这首词字面浅易，可寓意却易引人争议。词人以“暖风迟日”指代未现身的赵明诚，自比为“梅”，流露出担忧自己会如芳姿渐损、浓香散尽的落梅一般境遇。尤其结尾“暖风迟日也，别到杏花肥”，分明是说春风舍梅而去，转头吹向杏花，使其愈发娇美。“梅”象征着李清照，“杏花”常用来比喻美女，其间意蕴不言自明。
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作者介绍
宋代婉约派代表词人
李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。
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背景
对于李清照创作的这首《临江仙·梅》，学者陈祖美对某词（结合前文应指所探讨的特定《临江仙》）的背景及未被宋代《乐府雅词》收录的缘由做出推断：由《临江仙·并序》这一同调词的小序能够知晓，李清照创作的《临江仙》有好几阕，照理说，此次探讨的这一首理应包含其中。它遭受质疑，除了一些人们常提及的因素，陈祖美认为，更为关键的原因在于曾慥编纂的《乐府雅词》仅仅收录了前一首《临江仙》，却将这一首排除在外。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首咏物抒情词。词人描绘了梅花在“暖风迟日”下的状态，将自己化身梅花，体现了对自身境遇的担忧，表达了害怕被丈夫赵明诚冷落、自身如梅花般凋零的复杂情感。
2. 写作手法
双关：“春迟”字面意是春天来得迟缓，深层意是借迟来的春光，暗示春闺思妇因思念远人、爱情无果而心情黯淡，迟迟盼不来美好心境。既写自然之春，又关合人物内心之春，一语双关，意蕴丰厚，使情感表达委婉含蓄，引发读者深层思考。象征：梅花的“憔悴损”“玉瘦檀轻”，恰似思妇因思念而形容憔悴、身心受损，以梅花历经苦寒凋零象征思妇在爱情中的坚守与磨难，借梅花寄托思妇的身世与情思，拓展了词的内涵深度。以景结情：“园中的春色，尽作愁痕了”前文铺陈诸多愁绪，此处不直接抒情，而用园内春色满是愁痕之景收尾，将无形的愁绪具象化，让读者透过这衰败含愁的春色，去感受词人或思妇心中无尽的哀愁，言有尽而意无穷，韵味悠长。托物言志：“憔悴损”“玉瘦檀轻”，展现出历经苦寒、饱受摧残的模样。这恰似词人在南渡漂泊后的处境，身世浮沉、愁苦满怀。词人以梅花自比，表面写梅花的凋零，实则抒发个人在动荡时局下壮志难酬、心境凄凉之感，借梅花的孤高、坚韧，暗表自己坚守内心高洁、不屈从于苦难的意志，将抽象情感具象化，使词意深沉蕴藉。
3. 分段赏析
上片着重刻画春天迟至、梅未绽放之景。起首“庭院深深深几许”径直沿用欧词，照搬原文却毫无生硬之感，反融入新境。“庭院”一句凸显其深邃，“云窗”一句描摹其高耸，两者一横一纵，相互烘托，瞬间勾勒出贵家池馆的奢华清幽。云团簇拥着雕花窗棂，雾气笼罩着巍峨楼阁，仿若超凡脱俗的仙境。“春迟”二字含义颇丰，耐人寻味，不可轻易放过。乍看之下，似是主人公在嗔怪春光来得太晚，可细究便知，阳春有序，春光怎会遗漏这华丽府邸，此处“迟”字，不单指客观景致，更蕴含着主观情思，词人借春光迟至的意象，暗喻春闺思妇的愁苦心境。“为谁憔悴损芳姿？”以设问之笔宕开，承接前文，点明让闺中女子无心赏春、容颜憔悴的，正是对远方之人的思念与爱情的煎熬，层层铺垫后，至此才点明主旨。“夜来清梦好，应是发南枝”引出梅花，此为承上启下之妙笔，于高雅清丽中透着几分凄清。这“清梦”实则是思妇幻想与远人相聚的南柯一梦，即便远人未归，这梦中的片刻欢愉也算有所慰藉。下片聚焦梅花凋零、浓香散尽，梅花盛放之景仅在“清梦”中昙花一现。在词人眼中，梅花似未经历枝头烂漫的美好，这般刻意的艺术处理，只为给“咏梅”添一抹悲苦意蕴。彼时南渡漂泊的词人，无心观赏盛开的梅花，终日躲于屋内，任由春光悄然流逝，待出门时，梅花已然残败。诸如“憔悴损”“玉瘦檀轻”等描绘，恰似词人南渡后在愁苦中煎熬的外在写照。“杏花肥”是说杏花盛放，以“肥”字替换常用表述，将形容词用作谓语，美感顿生，既精巧又不失自然，新颖却不怪异，着实超凡脱俗。此处“肥”与前文“瘦”相呼应，以梅花的清瘦，映衬杏花的丰腴，画面愈发鲜明生动，同时点明时光流转，从早梅初绽盼到杏花满园，二十四番花信风已过十一番，春光过半，佳人未归，花开花落，唯余孤身赏景，无怪乎满园春色皆染愁绪。结尾以景收尾，饱含情思韵味，令人心生悲戚。
4. 作品点评
此词围绕咏梅展开，借梅花巧妙暗喻自身。词人将闺中女子独处的离情别绪，还有对美好年华匆匆流逝的惆怅之感，以极为高雅精妙、深沉到位的笔触呈现出来，让读者深切感受到其内心的幽思与怅惘。
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作品评价
# 案《花草粹编》收此首作李清照词，但《梅苑》作曾子宣妻词。据《草堂诗馀》载清照别一首《临江仙》自序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有深深深几许之句，予酷爱其语，作庭院深深数阕，其声即《临江仙》也。”是清照曾作数阕《临江仙》，此阕起处相同，或亦清照作也。
不详唐圭璋《宋词四考·宋词互见考》
# 据《草堂诗馀》所引，在这一组《临江仙》之前，李清照缀有小序，对作词的缘起有所说明。可知乃是刻意仿效欧阳修迭字佳构而作的。然而却写得风致嫣然，没有一点斧凿痕迹。
近代周笃文
# 这首咏梅词，托物言志，以梅喻人。表面写梅，实际上写人。写梅花运用了拟人的写法。“为谁憔悴损芳姿”、“夜来清梦好”、“无限恨”，赋予梅花以人的思想、感情和行为。说是写人，却有梅花的物态形象:“发南枝”、“玉瘦檀轻”、“浓香”，真是亦花亦人，梅与人浑然一体。寄托着女主人对远离身边的心上人的深情思念，为相思而憔悴瘦损，忧心韶华易逝、红颜衰老，心上人会对自己冷落和疏远。意味悠远深长。
近代徐北文《济南名士丛书·李清照全集评注》
# 李清照的词给人印象很深的还有一个特点，就是她“对比”。有前期词作和后期词作总体上的对比，也有一首词内部凝聚着的强烈的今昔对比，如：《临江仙》。
不详陆承刚《李清照词的抒情艺术赏析》
# 《临江仙》第二首，字面更为通俗易懂。她把赵明诚比作和煦东风，而自己却成了芳姿憔悴、浓香吹尽的落梅。
不详邱红竹《论李清照词的“愁”情》
# 此词《花草粹编》作李词，《梅苑》作魏夫人词，其他宋代总集均未录，且词笔劣陋。半塘老人《漱天词》注：此首亦似伪作，乃借前《临江仙》调模拟为之者。兹不录。
不详黄墨谷《重辑李清照集》
# 此首《梅苑》以此首为曾子宣妻词，《花草粹编》以为李易安词，俱不详所本，存疑为是。
不详王学初《李清照集校注》卷一
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