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xìng
杏
huā
花
tiān
天
yǐng
影

朝代：宋作者：姜夔浏览量：3
lǜ
绿
sī
丝
dī
低
fú
拂
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鸳
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鸯
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浦
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xiǎng
想
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桃
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、
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唤
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。
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又
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愁
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yǔ
与
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春
fēng
风
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；
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楚
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小
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舟
guà
挂
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席
，
，
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容
yǔ
与
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波
shàng
上
。
。

译文

鸳鸯浦口，绿柳丝条低垂飘逸，我想起桃叶，她曾呼唤小舟摆渡。杨柳又将含愁的柳眼送与春风。我正待扬帆上路。倚着木兰船桨，又泊舟稍作停驻。金陵的道路，处处有莺歌燕舞。我想那无情的潮水，知道我心情最苦。芳草长满汀洲，归去合肥的打算尚未成行。此刻已黄昏日暮。重新移舟漂泊，何处是归宿？丙午年的冬天，我从沔口出发。丁未年正月二日，途经金陵。向北望是淮、楚之地，此地风光清丽袭人。我的小船张起风帆。在江上平静地缓缓而行。

逐句剖析

"绿丝低拂鸳鸯浦"：鸳鸯浦口，绿柳丝条低垂飘逸，

# 鸳鸯浦：鸳鸯栖息的水滨。比喻美色荟萃之所。,绿丝：柳丝。

"想桃叶、当时唤渡"：我想起桃叶，她曾呼唤小舟摆渡。

# 桃叶：晋王献之爱妾名。借指爱妾或所爱恋的女子。

"又将愁眼与春风"：杨柳又将含愁的柳眼送与春风。

"待去"：我正待扬帆上路。

"倚兰桡、更少驻"：倚着木兰船桨，又泊舟稍作停驻。

# 少驻：短暂停留。,兰桡：小舟的美称。

"金陵路、莺吟燕舞"：金陵的道路，处处有莺歌燕舞。

# 莺吟燕舞：莺啼如歌，燕飞若舞。形容春光明媚，万物欢悦。

"算潮水、知人最苦"：我想那无情的潮水，知道我心情最苦。

# 算潮水、知人最苦。：引李益诗：“早知潮有信，嫁与弄潮儿。”这里指相思之苦。

"满汀芳草不成归"：芳草长满汀洲，归去合肥的打算尚未成行。

# 汀：水边平地，小洲。

"日暮"：此刻已黄昏日暮。

"更移舟、"：重新移舟漂泊，

"向甚处"：何处是归宿？

# 向：哪里。

"丙午之冬"：丙午年的冬天，

"发沔口"：我从沔口出发。

# 沔口：汉沔本一水，汉入江处谓之沔口，即今湖北汉口。

"丁未正月二日"：丁未年正月二日，

"道金陵"：途经金陵。

# 金陵：古邑名。今南京市的别称。

"北望淮楚"：向北望是淮、楚之地，

"风日清淑"：此地风光清丽袭人。

# 清淑：清美，秀美。,风日：风光。

"小舟挂席"：我的小船张起风帆。

# 挂席：挂帆。

"容与波上"：在江上平静地缓缓而行。

# 容与：随水波起伏动荡的样子。

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简介

《杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦》是南宋词人姜夔创作的一首词。词作以江南春色为背景，通过细腻婉曲的笔触，抒发了对旧日情人的深切思念。上阕由“桃叶”典故切入，以“绿丝低拂”的柔美意象触动离愁，在“欲去又还不去”的徘徊中，尽显相思之苦；下阕则转入身世飘零之叹，“金陵路、莺吟燕舞”的繁华与“满汀芳草不成归”的怅惘形成强烈对比，将个人情思与羁旅愁怀融为一体。全词以清空之笔写缠绵之情，炼字精工而自然天成，“愁眼与春风”等句尤见匠心，在疏淡的景物描写中蕴含着深沉的情感力量。姜夔以其特有的骚雅笔调，将寻常的怀旧主题提升至“幽韵冷香”的艺术境界，充分展现了南宋雅词“清空醇雅”的审美特质。
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作者介绍

南宋词人、音乐家

姜夔（1155？～1208），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。一生未仕，往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词客交游，卒于杭州。姜夔精通音律，能自度曲。词喜自创新调，重格律，音节谐美，多为写景咏物及记述客游之作，感时伤事，情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。

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背景

《杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦》是姜夔所作。词序里的丁未年，即宋孝宗淳熙十四年（1187年）。此前一年冬天，白石跟随萧德藻乘船从汉阳东下前往湖州。到了次年正月初一，抵达金陵后，将船停泊在江上。当晚，白石有所梦，心有所感，于是创作了《踏莎行·燕燕轻盈》，第二天又写下了这首《杏花天影》。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是写思念旧日情人的一首词。借绿丝低拂鸳鸯浦、金陵路莺吟燕舞等景象，体现了诗人对情人的相思、求而不得的无奈、漂泊的孤寂，以及对美好爱情的向往。

2. 写作手法

起兴：“绿丝低拂鸳鸯浦”，由早春可见的青青柳眼想到垂垂绿丝，进而联想到合肥巷陌之柳，引发怀人之思，借柳起兴，自然引出对远方恋人的思念，为全词奠定情感基调。用典：“想桃叶、当时唤渡”，运用东晋王献之与妾桃叶的典故，以桃叶借指合肥情侣，丰富诗歌内涵，委婉表明思念对象，勾起对往昔美好情感的回忆。虚实结合：上阕实写眼前渡口青青杨柳，是实景；虚写心中对合肥的回忆与思念，为虚景。下阕“金陵路，莺吟燕舞”实指秦淮佳丽的歌舞，而想象中“金陵路”幻化为合肥杨柳巷陌，“莺吟燕舞”幻化为往日情人，通过虚实相生，拓展意境，强化对恋人的思念之情。对比：“算潮水、知人最苦”，将金陵的“莺吟燕舞”（欢乐场景）与波上自己的悲苦心境进行对比，空间和情感上形成强烈反差，以乐衬哀，突出内心的痛苦。拟人：“算潮水、知人最苦”，把潮水人格化，认为它阅历沧桑、无所不知，能知晓自己内心的“最苦”，借潮水的“知”来反衬无人懂己的孤寂，托喻巧妙，感慨深沉。

3. 分段赏析

上阕开篇，看似写眼前实景，实则暗藏心中情思。提及的“绿丝”并非当下所见之柳丝，毕竟正月初的江南，柳丝尚不能垂绿，不过青青柳眼或许隐约可见。词人由柳眼联想到垂垂绿丝，进而思念起巷陌多柳的合肥，勾起怀人之情。此为借柳起兴，并非单纯写实，却也并非凭空虚构。金陵向来多柳，南朝乐府《杨叛儿》中“暂出白门前，杨柳可藏乌”便是例证。“鸳鸯浦”作为江边船泊之地，以鸳鸯命名，既让词藻更为华美，又自然引发了怀人思绪。“想桃叶、当时唤渡”，直白点明所思之人。这里的桃叶借用东晋王献之妾的典故，暗指词人在合肥的情侣。古桃叶渡位于金陵秦淮河畔，是本地景致。看到渡口的青青杨柳，联想到前朝桃叶的故事，再向北眺望淮楚之地，愈发触动怀人之情，这完全符合生活常理。“又将愁眼与春风”一句，再次回到柳眼，与开头的“绿丝”相互呼应。此句有两层含义：愁绪满怀之人眼中的柳眼，自然也成了“愁眼”；春风初至，柳眼似开未开，仿佛含着愁绪。词人此处的愁，蕴含着柳可再见但人难重逢、景物依旧而情事已非的遗憾，一个“愁”字，尽显含蓄之妙。“待去；倚兰桡，更少驻”，先写要离开的打算，接着又有短暂停留的举动，一放一收，情感曲折婉转。白石此次路过金陵，本就是短暂停留，所谓“解鞍少驻初程”。但此行一路，金陵离合肥最近，一旦解缆出发，就会渐行渐远。所以从想法上是准备离开，而行动上却又忍不住短暂停留。其内心的痴迷、情意的深厚、思念的殷切，虽未直接表述，却已在字里行间尽显。这几句对心理的刻画细致入微，极为精妙。下阕“金陵路”一句稍作停顿转折。此时自然界尚未到“莺吟燕舞”之时，这里所指的当是秦淮一带佳丽的美妙歌舞。词人北望淮楚，心中牵挂着远方的人，在想象中，“金陵路”好似变成了合肥那杨柳依依的巷陌，眼前的“莺吟燕舞”也幻化成了他魂牵梦绕的往日情人（白石前一日所作《踏莎行》中有“燕燕轻盈，莺莺娇软”，似与此相关）。然而回首往昔，前缘已逝，旧情难续。“算潮水、知人最苦”，笔锋一转，与上句看似不连贯，一个在金陵，一个在江上，空间不同；一个欢乐，一个悲苦，情绪迥异，这是白石词中的一种暗线结构。“最苦”二字，用词直白平淡，却深刻地描绘出他此时的心情。“这份痛苦有谁知晓？”只有“潮水”知道。此时词人“小舟挂席，容与波上”，与潮水最为亲近。潮水历经千百年世事变迁，无所不知。词人觉得唯有潮水能理解他的“最苦”之处，况且潮声呜咽，仿佛在与他倾诉心声。一个“算”字并非随意使用，意思是“算来只有”，包含了除此之外无人懂他心意的意味。但“潮水”是词人赋予人格化的自然之物，实际上此刻真的无人懂他的心！托物寓意十分巧妙，感慨也极为深沉。此次出行千里，漂泊依人，如今暂泊金陵，即将继续东行，距离心心念念的合肥也越来越远，归家之计难以实现，所以说“不成归”。结尾三句，进一步强化了“苦”字。“日暮”二字，按格律是短句押韵，与上句连读；但从文意来看应属于下句。天色渐晚，暮色笼罩，可词人心中茫然，今晚该将船驶向何处呢？这化用了崔颢“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，但又有所不同。“向甚处”，这个问题并非真的在询问，而是表现出词人心中惘然若失的神态。虽然短暂停留，但时间也所剩不多，呈现出想不走却不行，想走又不忍心的矛盾状态，徘徊犹豫间，有一种不知自己身在何处的迷茫之感。无限的痛苦，都蕴含在词意的转折和神情的刻画之中。

4. 作品点评

这首词是作者怀念合肥情侣之作，以刚健之笔写缱绻柔情，托意含蓄，情深调苦，格调高雅又语句清健，意境空灵清远，全无一丝尘俗气。虽是小令，仅五十八字，布局却与慢词相仿，笔意纵横，节奏繁促。词中情思回环往复，行文曲折多变，寥寥数语间，将情感表达得淋漓尽致，读来令人一唱三叹，沉浸于这份深沉而婉转的情思之中。

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作品评价

# 格调不侔，句法挺异，俱能特立清新之意，删削靡曼之词。

宋张炎《词源》卷下

# 情景交炼，得言外意。

清陈廷焯《白雨斋词话》

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